我们希望能还原这部影片的戏剧体验，希望能把拍摄现场所看到的场面原封不动地搬到影院中去。

伦敦后期制作公司Technicolor的彼得·多伊尔担任完片调色师，同时他也参与了影片制作更早期的部分环节。

我曾凭借利用DI流程处理的长片电影《铁娘子》获得Hollywood Post Alliance（好莱坞后期制作联盟）颁发的杰出调色奖，那还挺酷的。

通常，设置好正确的肤色能更好地获得正确的曝光。

虽然有了解决方案，调色师Bajpai和摄影指导们依然任重道远。

在我完成初版调色之后，客户会回到调光棚审片，那才是真正有意思的部分。

图像中低于0或高于100的区域代表“被裁切”区域，其中不存在任何细节，只有纯黑或纯白。

选在墨西哥的拍摄地点通常都干燥无比，当年降雨量却创下新高，植被茂盛，绿油油一片……

与舞台表演镜头不同，我给主角的台下生活片段创建了不同的风格，突出主角的艺术家身份和母亲身份的区别。

纪录片背后的调色师John Daro还调过Miley Cyrus、Missy Elliott、The Jonas Brothers和 Katy Perry等明星的视频作品。

为什么该用示波器？

“电影感”这个词太宽泛了，我们到底在追求什么啊？

我体会到了能和一些业内最有创意、意气风发的导演们合作的快乐，他们很多人在自己的闲暇时间都是充满灵感的艺术家、设计师和摄影师。

今天我们所看到的大部分影视作品，相较于真实世界来说，色彩都是极度过饱和的。

资深调色师Beau Leon自1995年入行以来，为70部作品完成过调色工作，以纪录片调色见长。

亮度着色能尽可能帮你获得好的光线效果，也能助你打造某个具体的风格。

拥有一个趣味探索的心态非常重要，它能培育创意，还对身心健康有益。

我学到的最宝贵的经验之一就是没有所谓的“正确”答案！

按照步骤或者阶段划分工作是有好处的。当然我不是时时刻刻都严格执行我的步骤，但我觉得在下面分享一下我调色的过程，也许对大家有所帮助。

Phil Beckner从数字中间片剪辑一步步进入调色界，《星球大战8：最后的绝地武士》就是由他担任DI剪辑师

要看模仿得好不好，就要看你做出的效果能不能轻松移植到其他镜头中。

准备工作/调色

现在，我们的目的是要打造对象和背景之间的对比度，我称之为“空间对比度”。

我预计HDR会进一步普及开来——应该是3D和VR做不到的——因为不用头戴设备也可以感受和享受HDR效果。

上次讲了灰度对比度，这次我们讲色彩对比度。即画面中不同色相之间的对比。

我看到的最大的变化是行业对色彩空间和色彩空间工作流的理解程度越来越高。

在电影制作方面，调色师已然变成了“约定俗成的”完成片制作师或完成片制作监督者。

Jim Wicks 2007年入行成为调色师，自2011年起担任Olympusat Entertainment的高级DI调色师。他为数百部经典影片完成了色彩修复，是调色界非常活跃的一名调色师。

分辨率、亮度、动态范围、色域、帧率和观看环境都有了更多选择。

未来调色师再也不是传统上最后一个处理项目的人了。调色师会被要求尽早且更频繁地参与到项目中。