在我和DPA Microphones的声音大师Bo Brinck的访谈中，我们讨论了使用领夹麦克风的技巧。

片场的环境往往具有挑战性。你得依赖于临时电源，在一个快节奏的、不断变化的环境中工作。突发事件，比如停电，随时都可能发生。

2020年迎来尾声，圣诞在即，元旦将至，我们为电影人准备了一份最实用的双旦大礼——Assimilate完成片制作与调色软件大礼包！操作最快捷，响应最及时，一流的ProRes RAW支持，VFX转码完全支持基于帧的元数据，艺术家创意有多快，调色操作就有多迅捷！

如果我们看一下显示设备上任何常见视频格式的原始传感器数据，摄影机实际拍摄的东西非常暗，反差很大，且非常绿。而它录制的东西则非常平淡，非常灰。而我们实际监看时可能又是其另一种感觉。

假设我们现在手上有一个活儿，我们将刚才所讲的信息运用一下。比如有位客户让你稍微把镜头调暖一些，画面看起来不要那么冷，并且要有最高对比度。这会是一次很柔和的调整，在我们调颜色之前，首先要用主色轮修复对比度。

显示器主要由显示器件、周边电路及光学系统等三大部分组成。根据显示器件的不同，显示器有多种分类方法。

不管我们多么努力地从硬数据的角度来评估摄影机（如动态范围、分辨率和底噪），人们还是会忽略这些，选择看起来似乎最好的，但看起来好并不一定等于性能优秀。更重要的是，“任何现代摄影机都有固定风格”这个想法本身就存疑。

2020年，远程工作流基本都使用了云制作，虽然有的人在看到“云制作”的第一反应是云端存储，但其实“云计算”才是真正改变大局的颠覆者。

这部剧发生的场景是在网上，里面有多少视觉特效镜头？所有的电脑界面都是预先合成的吗？

沃克回忆道：“妮基想让观众感到场景很真实，这样对演员的表演也很有帮助。除了一些大型战争场面和某些场景的特殊处理，我们还用美术设计、戏服和布光技巧来营造风格。然后我们和调色师娜塔莎一起在后期进行微调。”

只有在确定了期望复制速度没问题，且任何硬件组件都没导致速度下降后，你才应该进一步排除某些软件对速度造成的限制。为了更好地了解这点，你可以比较以不同方法进行的文件复制速度结果有什么不同。

想象一下这种情况：你有一次正在进行的复制操作，但现在需要更改复制的目的位置。在这种情况下你会怎么做？

然而，当你对选定区域增加色相时，会感觉整个画面都受到影响。差别是什么呢？首先，lift/gamma/gain之间的区域差异是需要注重的重点。因为三者分别对应暗部、中间调、亮部，你可能会以为三个控制特别齐整地对应着特定区域。以为看起来对应关系是这样的：

之前我们探讨了如何通过亮度波形控制曝光，这一期，我们来聊聊矢量波形。亮度波形能让我们分析一个画面的亮度信息，而矢量示波器则让我们把色彩信息可视化。

Netflix的全新新冠隔离题材剧《保持距离》是一个八集虚构限定剧。制片人Graham和团队聚焦疫情中大众生活的改变。该剧讲述了在这个充满压力的时刻，人们如何体验悲痛和孤独，如何感受喜悦和关怀。

迪士尼真人电影《花木兰》用了大量的时间和创造力，让色彩增强叙述，从而使每个场景达到它的感情效果。这个视觉颜色盛宴由导演妮基·卡罗、电影摄影师曼迪·沃克和调色师娜塔莎·莱昂内特共同呈现。

剧中用到这个技巧的地方太多了。比如，棋盘经常被放在圆圈中呈现，棋盘的方格与之形成精巧的对比。

据知情人士透露，米高梅正在考虑出售其内容库。

等你确定自己对文件复制速度的预期是现实的，如果仍发现速度不够快，你可以继续复制，并检查所有可能引起问题的硬件组件。

作为在片场工作的人，你肯定希望自己的工作方式能够简化后续的制作步骤。这其中就包括对已复制素材的完整命名和文件夹结构。

请环视周围，找找一切可用的资源，一个角落都别放过。想想自己所处的环境有什么可以利用起来，突破思维禁锢，让创意迸发，想办法又不花钱。

刚接触色轮可能会想，这块知识让人敬而远之。但其实将要点简化之后，色轮知识掌握起来还是不难的。

女巫艾格妮丝的《精良准确预言书》写道，世界将在周六迎来终结，更精确地说是在下周六晚饭前。于是，多方势力奉旨毁灭世界，天下混乱一片。然而，有人兢兢业业，也有人摸鱼划水。天使亚次拉菲尔和恶魔克鲁利都不想搞事，只想继续过慵懒生活，于是他们想出“良策”，想教导年幼的“撒旦之子”别这样做……

今天的文章要说的可能算是老生常谈了，但老话总有它的道理。

好的构图之所以优秀，一个重要原因是它能在不经意间指引观众的视线。指引线条就是非常好用的技巧，它能让观众不知不觉就看向某个位置。

Walter Volpatto：“《敦刻尔克》的主角是胶片拷贝。摄影师Hoyte van Hoytema和诺兰喜欢纯正的光化学工作流，想让电影看起来就是二战时期做出来的。《敦刻尔克》的每一个镜头都先是用胶片完成的，多数场景的风格都由光化学胶片对光的反应决定，很有创造力。”

片场是个忙碌的地方。如果你负责卸下素材（无论是作为其他工作的一部分，还是作为数据管理员的专门职责），总会有方方面面的事情需要处理，且一般比预期的更繁琐。

在日常的拍摄中，画面偏色无处不在，但准确的色彩又是不可或缺的。特别是当你拍摄产品视频时，如果碰到那种对画面色彩还原度要求极高的产品，你就要注意了，因为细微的色偏都可能会影响产品的价值或者销售。

你或许在某处看到过“压黑”（crushed blacks）这个词，且发现经常有人在谈论它，但如果你是相关领域的新手，你很可能并不知道这个词是什么意思。