数字摄影机像素基础知识（二）
事实上，大多数小型相机（compact camera）、显示设备和电视屏幕的纵横比为4:3，而大多数数码单反的纵横比为3:2。长宽比还有许多其他类型：一些高端电影设备甚至使用1:1的正方形图像，而DVD电影则会拉伸至16:9的比例。
色彩应用的遗珠：《星际探索》——你可能没印象的最五彩斑斓的电影 （三）
在这个基地前还有几场戏中有两个角色的互动。但在此之前，那些场景都非常灰。现在随着剧情发展要过渡离开这个章节，就看到了灰色与青色的搭配使用。
数字摄影机像素基础知识（一）
随着数字摄影机技术的不断进步，新术语不断出现，人们常为此感到相当困惑。本文旨在消除这种数字像素概念带来的困惑——对那些正在考虑购买或刚刚购买了第一台数字摄影机的人来说尤其如此。诸如传感器大小、百万像素、抖色等的概念本文都会加以讨论。
色彩科普之色彩感知（下）
色彩有两个独特的组成特性，使它区别于非彩色光：色相和饱和度。基于这些术语从视觉上描述一种色彩可能是非常主观的，但是通过探查光的色彩光谱，每种色彩都可以得到更客观的说明。
搭建实时调色系统的各种架构（二）
假定某项目需要两台摄影机，最灵活的搭建方式就是使用两个Lut Box（或者多通道的LUT Box）。LUT Box接近运行LiveGrade的电脑和主监视器。如果你的监视器有两个输入信号，则每个通道对应一个摄影机/一个LUT Box输出。这样的架构已经是一个小DIT车的架构了。
在日本 DIT如何打造自己的现场调色车？（下）
我会在DIT车上放一罐巧克力，因为一天下来工作很累，我需要补充能量。 而且大家都会来拿我的巧克力，这样就能加大我和他们交流的机会，每个来拿“补给”的人都会和我聊几句。
搭建实时调色系统的多种架构（一）
如果你想在片场搭建一个实时调色系统，但不知道到应该怎么做，这篇文章就是你的菜。下面我们将以LiveGrade为例，从一个摄影机、一个笔记本的简单架构入手，逐步升级到有多个监视器、Lut box和线路的DIT车全套装，搭建各种实时调色架构。
色彩科普之色彩感知（中）
请注意，每种类型的细胞不仅仅感知一种色彩，而且在很广的波长范围内具有不同程度的敏感度。在下方的“光度”图上，你可以看看哪些色彩对我们的亮度感知贡献最大。再留心看一下人类的色彩感知是如何对光谱中黄绿色区域的光最为敏感的，现代数字摄影机中的拜耳阵列利用的就是这一点。
Venice全画幅电影摄像机色彩设置的四个要点（完）
处理视频level范围关系到色彩设置，因为两者都会影像图像呈现。使用Sony Venice的SDI输出时一定要注意这个问题，比如当你要通过Livegrade套用LUT时。
国产监视器进阶玩法：预览级HDR监看如何设置
尊正DM系列监视器是拥有发明专利的实时调色监视器，自面世以来，一直占据着尊正监视器销售冠军的宝座，并多次获得国际大奖。可对LUT进行实时处理与刷新，是最有效率和完整的现场调色管理解决方案之一，其搭载的第三代CFE色彩管理引擎可配合LiveGrade、Live Looks、Live Assist等实时调色软件做到现场实时调色。
DC精品剧《沼泽怪物》的DIT搭建方案大公开
集结了温子仁（《速度与激情7》）、马克·维西顿（《变相怪杰》）的DC精品剧《沼泽怪物》用神秘的氛围、惊险的剧情给观众奉献了一场如乘坐过山车般的过瘾观剧体验。这部剧的背后有怎样的心血，它的技术细节又如何呢？
大画幅的“风格”是什么？这些测试告诉你（完）
有了更大的传感器，你就可以获得更大和更高的图素。当索尼发布a7S III时，他们谈到传感器如何具有更大的图素，使其在低光下表现更好。如Lübbers所说，ARRI以其像素更大、对光更敏感的传感器而闻名。图素越大，它能捕捉到的光线就越多，从而生成更清晰、噪点更少的图像。
A-Z电影英语科普小课堂：Bootleg
说到电影，“好莱坞”是普罗大众最容易联想到的代名词。对于电影制作者而言，谁还没有个小小的“好莱坞梦”呢。圆梦第一步，“talk the talk”，至少在语言上要理解其中的“门道”。通过这个A-Z电影英语科普小课堂，我们不仅能一石二鸟地掌握电影小知识，还能学习电影英语！