作为影视色彩管理专家,尊正一直在用技术引领着整个行业的发展,可以提供从前期到后期的全流程色彩管理解决方案。2020年12月底,尊正推出重磅显色体积自动校正Gaiacolor Autocal,将自动校正系统升级为体积自动校正。不仅让色彩校正效率成倍提升,也让色彩校正的结果更加精确。
色域(gamut)是指某个设备所能呈现、记录或处理的颜色范围,包括亮度、色调和饱和度。因此,设备的色域是三维的。对于影视制作来说,最常讨论的就是胶片的色域与电子设备的色域。
色彩管理系统的目的主要是为了解决各种设备和系统之间的颜色匹配问题。颜色匹配问题并不是一个新的问题。在涉及颜色的各种生产系统中,例如印刷系统与影视系统,都会遇到颜色匹配的问题。
平均来看,一小时的HD素材(ProRes 422)需要的存储空间大概是51GB,即每分钟850MB左右。而4K需要近226GB的存储空间,每分钟差不多4GB。
苹果生态系统有种魔力,你一旦进入就基本不会出来。曾几何时,我的设备都是iPhone、iPad、苹果电视和MacBook Air,我非常享受这四个设备间的联系:可以在iPad和iPhone上读同一篇文章,也可以在上课时用MacBook Air读取手机信息而不会被打断。
虽然我在前文中分享的不是电影节的活动举办经验,但电影节显然也应该考虑类似的举措。事实上,如果电影节确实能为电影人成功举办这些活动,那么比起传统线下体验,线上首映实际可能对电影人产生的影响(观众数量、参与度、网站流量、知名度)会大得多。
希望你在拍电影的时候就设定好目标,要让自己的影片发行出去,收获千千万万粉丝的喜爱。或者至少剧组里面的灯光助理大概是这么希望的,他可能某天在组里连着忙活了16个小时,还给他远在威斯康星州希博伊根的姑妈发了条信息,兴致勃勃地说自己在拍一部很酷的电影。
本次调查列举的是2020年Netflix最佳原创电影拍摄所使用的摄影机。而这也是ARRI首次以ALEXA LF摘得桂冠。此外,相较2019年,厂商多样性有所降低,4家制造商成为主导,他们分别是ARRI、Panavision DXL、Sony Venice和RED。具体盘点如下。
作为土生土长的国产品牌,尊正从未停止在色彩管理领域的探索与创新,是行业公认的影视色彩管理专家。凭借多年的技术领先优势与市场影响力,尊正产品的身影早已遍布国内外的各大片场,在好莱坞使用尊正监视器甚至成了剧组的一种标配。
很多公司都在出Windows电脑,所以它的设计千差万别。有的Windows电脑设计十分漂亮,不过会带有苹果的身影:拉丝金属、屏幕轻薄、接口简洁。
当《阿凡达》在2009年上映时,它号称是预算和存储成本总合最高的电影。视觉特效组需要超过1PB的存储空间去完成这部162分钟长、特效占比60%的电影,而且它还不是用4K拍的。五年后,《超凡蜘蛛侠2》又上了一个维度,把450千米的35mm胶片转到4K,用了2.4PB的空间。
当你一群人聚在一起观看你的电影时,你可以实地观察到他们大笑,吓得倒吸一口气,或者感到无聊。但并不是每个人都会在电影放映结束后问你问题或跟你谈话的。所以在现实世界中,你永远无法全面了解观众的参与程度。而如果你举办的在线放映活动设计合理的话,这或许还能成为更好的新的观众反馈方式。
无论摄影机原始文件是怎样的,每部电影的剪辑过程都差不多。比如,如果你选择拍摄摄影机RAW素材,可以用那个RAW素材生成代理文件来满足剪辑师的创作需求,同时匹配剪辑师所使用的操作系统的承载限制。如果你想的话,也可以选择以标清(480P)素材来剪辑,但大部分剪辑使用的是422LT(1920P)高清代理文件。
笔记本电脑方面,我们可以比较一下13英寸的Macbook Air和用Windows系统的Yoga C940。两个厂商都给用户提供紧凑、优秀的机型,不过配置上有差别。
不会有人愿意独自在家里的电脑上看一部新电影。这就是NetHuluPrimeFlix能派上用场的地方了。那么,电影节是如何利用这种活动将自己与其它电影节区分开来的呢?
作为影视色彩管理领域的专家,尊正致力于为用户提供又快又好又省钱的色彩管理解决方案和产品,CM系列电影级监视器成为好莱坞现场监看的不二之选,DM系列调色监视器掀起了现场实时调色的新风潮,高级色彩管理设备BoxIO被誉为色彩管理“神器”。