数字图像交换（DPX）文件并不为媒体和娱乐行业以外的人所熟知。但这并不意味着它们不重要。

荷兰阿姆斯特丹广播电视影视设备展览会（简称 IBC）由行业组织国际广播-媒体技术贸易协会（IABM） …

很重要的一点是，无论影片预算多少，我们都提供同等的支持。大片和独立电影都有很棒的故事要讲述。

在我看来，我们正处于一个不太需要更多像素，而需要更优像素的阶段。HDR，与广色域一道，让我们实现下一次巨大的图像升级。

2023年是影视行业艰难的一年，2024年有许多令人兴奋的革新值得期待。我们咨询了16位专家，看看他们对新一年热门话题有怎样的见解。

我并不喜欢复杂的节点树。我能理解为什么很多人会被其吸引，但我发现那些节点树限制性比较大

虚拟制作已经存在了好几年，但它也并不是万能的解决方案，让我们来看看设备制造商和应用者都怎么说。

本白皮书最初发布于SMPTE 2023媒体技术峰会。经电影与电视工程师学会（SMPTE®）许可转载。© 2023电影与电视工程师学会（SMPTE）

Reeltime Pro是款新一代软件，用于专业电影制作中的在线视频回放。所有客户现在都有机会预览和测试最新的测试版本。

当前的ARRI摄影机没办法直接生成ACESproxy监看信号，但仍然能实现ACESproxy监看，只要有适当的下游硬件，使用可将Log C转换为ACESproxy，并为现场显示设备正确应用ACES转换的外接设备。

本届展会上，尊正携一众最新产品以及今年8月刚刚荣获HPA卓越工程奖的XMP550监视器亮相10.F28展位。

显而易见，在大荧幕上使用高亮度高对比度会对观看者的运动感知产生负面影响。因此，创作者不得不妥协，用更慢的运动速度，或限制HDR。

DP乔迪·李·利佩斯和劳拉·梅里安斯·贡萨尔维斯深入探讨大卫·柯南伯格的经典恐怖片《孽扣》的二次演绎之作。

〘完〙4K已经存在这么久了。它还没成为拍摄标准吗？实际上，多数拍摄在片场仍是以高清配置进行的。本文中，你会了解更多4K当前的发展状态，以及需要清除的障碍。

Assimilate产品套装v9.6 1118版更新，主要内容：更新中文翻译，QuickTime渲染更新，修复已知问题。

【完】虚拟制作绝非昙花一现，在制作工具与工作流持续发展的同时，最佳工作流正在逐步完善，同时误解也不断被打破。

对于人眼来说，电影和视频所播放的似乎是连续的画面。但实际上，摄影机拍摄的是多幅画面，叫做帧。

本届 2022 年 NAB 展上，尊正即将推出的最新款 1920×1080 10-bit OLED …

SMPTE、EBU、VES、Disguise、Netflix 正在倡议虚拟制作的标准化和普及教育问题，Framestore 却表示……

了解色彩标准 sRGB sRGB是数码产品、Windows环境和电脑显示器中最常使用的标准色域。这种 …

Adobe Premiere Pro的色彩管理

模拟信号动态余量的存在是为了让这些信号更稳健，减少可见的图像伪影

幕后洞察 | 尊正为《僵尸世界大战》提供精准监看

AICE独立后期制作联盟针对数字摄影机母版和数字样片给出了一系列文件标准，以便让后期制作高效高质地完成。

ACES可以在HDR和SDR间灵活转变，不需要从零开始调色。

用户可以根据开源ACES标准创建独立的母版，让未来的升级和母版重制工作更简单。

为什么许多比较便宜的摄影机的10-bit信号比不上它们高度压缩的8-bit 4:2:0内部视频？

只要我换得够快，黑色牵引片就露不出来

现在，广播商和内容提供者正逐渐把它们的业务迁到云端，但这个全球趋势面临一些复杂因素。

尊正在色彩管理领域深耕十六年，是行业的引领者和革命者。Netflix不仅是我们的客户，也是我们在色彩管理和现场实时调色不懈追求路上的同道者。去年年底，尊正色彩管理跨进了显色体积时代，推出了具有跨时代意义的监视器AM211，日前已开始正式交付。