我一直很喜爱狄金斯的作品，那简直是美梦成真的时刻。

其实以前要开始从事这份工作的时候我怕得要命。

在好莱坞电影中，调色师的工作就是，如果“做得好”，观众会彻底将其抛之脑后，“视而不见”。

在颇具超验风格的《第一归正会》（First Reformed）问世4年后，施拉德带着他的导演新作《算 …

由于它是交叉洗印的，所以扫描时整个负片一开始看起来是绿色的。”雷夫表示，“然后，你得做出非常精确的调色，才能得到这些漂亮的色彩。”

当”美国梦“遇上导演朗·霍华德……

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拳拳到肉，刀刀致命——尊正监看

作为摄影师，我认为影像不需要事无巨细地描述正在发生的事情，但它应该唤起你希望观众产生的情绪反应。

这座“恐怖主题乐园”是蒂姆·伯顿、特里·吉列姆和吉尔莫·德尔·托罗电影奇异志怪风格的集合体，其中还有一丝彼得·杰克逊电影的魔幻感。

沃尔斯基说，自从他在《加勒比海盗》中用LED灯模拟烛光以来，他就一直是LED打光的忠实粉丝。

《古墓丽影：源起之战》片场超高效工作流靠的是这2样神器！

让人欲罢不能的恐怖片有着怎样的幕后故事？

手握超多大IP作品的非科班大牛是怎样养成的？

回顾2018年的虚拟圆桌会议，许多行业预测现已成真。通过此次回顾，希望可以引发你对当前行业发展的思考与启发。

Richard Bluff是《曼达洛人》视觉特效总监，他说道：“在第一季我们做了一个实验，讨论的话题都是这个LED墙应该有多大。现

我很感激这么多年来做过的作品。但是有时候看到发行商没有真正为电影做出正确决策，这多次让人感到失望。

〖完〗提到好莱坞，有一样东西是人人都想要的，那就是知识产权（IP）。要得到有分量的IP是一件极其困难的事情，这意味着要与业内每一位知名编剧、导演斗争。

〖完〗“近40年来，《绿野仙踪》讲述的故事一直忠心地服务于拥有年轻内心的人；时间并没有使这一故事变得过时。对于那些喜欢这个故事的人……以及拥有年轻内心的人们……我们献上这部电影。”

巴黎大木偶剧场的剧目力求展现现实自然的真实恐怖，而非超自然鬼怪的恐怖,让部分追求感官刺激的观众得到异常的满足。

“我们测试了整个工作流，这对于数字摄影机而言无比重要。不能仅用目镜一瞧就下定论说‘画面很好’。更重要的是要考虑如何转移你所拍摄的数据。”——DP 詹姆斯·弗伦德。

作为美国最知名的常青喜剧节目之一，《周六夜现场》（SNL）始终保持着高水准的节目品质，这当然离不开幕后创作者们的辛勤耕耘和杰出创意。

婕特·欧莫希比是深耕调色领域的资深调色师，她早在1993年就成为了处理负片的胶转磁调色师。几十年来，她在Rushes、MPC和SVC等公司为数百个MV、广告调过色。

如果你想成为一名成功的调色师，你合作的电影制作人永远不会想听到你没空。所以你必须一直为他们待命。

你需要在拍摄时变得小心警惕，毕竟里面的每一个问题都有可能让你陷入补救的地狱。

Yusuff还补充拍摄《Chase》的时候，他们的三脚架其实是一个坏掉的麦克风架。《Chase》目前的YouTube播放量累计超百万。

本文原定在BIRTV 2021期间发布。鉴于该展会已宣布延期，尊正市场部决定提前发布这篇专访。本文首发于尊正资讯（www.zunzheng.com/news），并同步发布在其他的尊正自媒体（如微博尊正中国、微信GaiaDaily、B站Gaiamount等）；如果您对Jason Naran及他的相关项目有更多的兴趣，欢迎在本文下方留言，我们将精选部分提问与这位DIT大神互动，敬请关注。

作为DIT，里弗斯-摩尔设计了工作流、做了片场质量控制、对曝光水平进行了监测，还进行了实时调色。

把设备公司当成同事来相处，不仅能收获友谊，还能让拍摄如虎添翼。

Scratch有了更多的工具，让我能处理所有常用的媒体格式，而且还能处理一些更少见的编解码。