认识DIT——拍摄和后期之间的重要桥梁（一）
胶片时代，摄影团队由摄影师、摄影助理和胶片装载员组成。电影拍摄完成后，胶片被卸下，随后送往实验室进行处理。随着数字电影的到来，DIT（数字影像工程师）应运而生。
创造电影配色的5种方式：如何在电影中使用色彩
早在黑白电影时代，导演与摄影师们不必在电影拍摄中考虑配色。但当彩色电影成为可能时，导演与摄影就必须适应潮流。那么如何才能让色彩帮助你讲述故事呢？本文将介绍5个电影用色小贴士！
数字电影中的色彩（完）
本文将详细介绍以下概念：伽马偏移（Gamma Offset）、白点（White Point）、色深（Color Depth）以及码值范围（Data Range）。
黑暗中的生活：对话调色师德克·迈尔（四）
相比虚构电影，制作纪录片经常要处理跨越多年、来自不同摄影机的素材。想要打造一致的视觉效果，又得避免用力过度，纪录片的调色工作一定要非常谨慎。
Netflix艾美奖热门《黑钱胜地》HDR工作流揭秘：创意助力与技术挑战并存
SDR电视标准基于100尼特的峰值亮度。眼下，顶级的消费级HDR电视提供1,000至2,000尼特的亮度上限。而数字中间片调色师使用的高端监视器则可达到4000尼特。
价值$500与价值$25000的镜头到底有什么不同？
镜头，不管是$500还是$25,000，在光学造诣上都达到了极高的工业标准，并不能简单的说孰优孰劣，只是使用场景的不同造成了两者的差异。
黑暗中的生活：对话调色师德克·迈尔（三）
在艺术电影项目中，导演说了算。但在商业导向的作品中，制片人对电影也有话语权，他们希望影片整体不会太暗，太情绪化，观众绝对不能有观看和理解困难。
数字电影中的色彩（二）
目前，还没有人能制造出可显示可见光谱中所有色彩的显示设备或投影仪。为了确保在多个设备上准确地显示色彩，色彩空间有助于限制源信号的最大可变性和可接受的最低设备性能。
剪辑师居家办公前需要了解的 10 件事（五）
如果你从未与该客户合作过，你可以安排与他们进行视频通话，让他们与你一起观看剪辑，观察他们的反应，即时回答任何问题，并对你的一些决策进行解释。
前篇 | LED墙虚拟制作的艺术：《曼达洛人》教会我们什么？（一）
新的虚拟制作摄影棚与工作流可以让电影人利用实时游戏引擎技术和环绕式LED屏在摄影机内拍摄复杂的视效镜头。这种手法可以实现动态的如照片般逼真的数字实时画面，从而大大降低剧组对绿幕的需求。
黑暗中的生活：对话调色师德克·迈尔（二）
”我发现理论型摄影工程课离任何创意工作都太遥远了，于是我跳过了理论部分，去了一家后期制作公司当学徒。目前调色师普遍都是这样起步的，因为缺少这方面的专业课程。不过现在有了。“
数字电影中的色彩（一）
数字电影与传统数字视频有何不同？CMYK/RGBYUV/XYZ又分别是什么？如果你的监视器的设计是为了显示RGB图像，为什么还要使用其他色彩模型？这一切都是为了未来！
《美国恐怖故事》调色师坦纳·布希曼访谈（下）
对调色师来说，最大的挑战来自于画面之间的不匹配，一般人根本看不出这些后期工作，所以光靠showreel看不出调色师水平好坏，毕竟调色师总是在showreel里堆放一些他们调过的最漂亮的镜头。
A-Z电影英语科普小课堂：Eyeline Match
Eyeline Match:（视线匹配）是通过连续性剪辑，在两个镜头之间创造出前一个镜头中的角色在看下一个镜头中主体的剪辑技巧。那么常用的实现匹配技巧有哪些呢？
黑暗中的生活：对话调色师德克·迈尔（一）
制作电影的工作流是个人单打独斗所无法承担的，电影制作的本质是在电影导演的指导下进行协调合作和分工。来听听《俄罗斯方舟》调色师德克·迈尔聊一聊他对过去十五年中几部开创性电影的贡献。
剪辑师居家办公前需要了解的10件事（三）
项目类型和项目所需的素材数量的不同，剪辑师的居家工作流会完全不同，你需要认真考虑你的工作流需求和技术能力。为了确保高效且万无一失，应该如何安排自己的工作计划呢？
《美国恐怖故事》调色师坦纳·布希曼访谈（中）
样片调色师和DIT各自都在色彩工作的最前线，确保片场拍摄到的内容和样片看起来风格一致，确立剧集的整体风格。而远程工作的流行，给调色师带来了新的挑战。
剧情开脑洞，拍摄靠变通——《人生切割术》幕后谈（完）
大家从事影视行业是出于热爱；我们在工作中奉献了自己的一部分、甚至全部。最优秀的项目往往是在一批乐于奉献的匠人的支持下制作出来的。