《壮志凌云2：独行侠》——导演约瑟夫·科辛斯基访谈（完）
MV中都是真人实景拍摄，包括P-51战斗机飞过的场景。这些全都是摄影机内实现的。100%实拍。都是真实的。没有视效！那是汤姆的飞机飞过Lady Gaga的头顶！汤姆开的那架P-51战斗机！
混合使用本地系统及云访问助力片场及工作室（下）
在不久的将来，我们认为单纯的网络浏览器并不足以良好地支持电影片场的种种工作和责任。桌面应用程序和本地系统与设备紧密配合，为用户提供对任何情况都能作出反应的性能和灵活性，这在数字电影摄影中起着至关重要的作用。
开始专业调色都需要什么？（四）
关于广播级监视器，你需要记住很重要的一点，即它的目标是与其他参考级监视器看起来效果一致，它的目的是准确。为了确保你的参考级监视器和审片设备准确且一致，你应该定期对其进行校正。
《壮志凌云2：独行侠》——导演约瑟夫·科辛斯基访谈（二）
《壮志凌云2》导演：我从小长看MTV长大，想当年我搬到洛杉矶就为了能拍商业广告和MV。当我到了洛杉矶，那时MV业务好像都消失了。所以，我一直都没拍MV。突然之间，我有机会能够拍摄MV，而且第一支MV就是和Gaga合作？而且是为这部电影所做？那时我简直太激动了！
《西部世界》摄影指导保罗·卡梅隆畅谈剧集风格开发与实时调色（下）
尊正高级色彩管理设备BoxIO针对色彩敏感的后期制作环境以及要求较高的现场色彩管理软件而设计，从摄影机到显示器端，BoxIO可以驾驭对色彩保真度要求最高的长片电影工作流的完整色彩管道。
《西部世界》摄影指导保罗·卡梅隆畅谈剧集风格开发与实时调色（上）
HBO大热科幻剧集《西部世界》（Westworld）融汇了多种多样的风格与色彩，鲜艳的服饰、布满尘土的山径和代表未来的暗室形成鲜明对比。剧中场景在一个个风格间切换变化，听听DP卡梅隆对每个段落背后的想法。
《壮志凌云2：独行侠》——导演约瑟夫·科辛斯基访谈（一）
该片的上映由于2020年和2021年的新冠疫情爆发而推迟了很久。科辛斯基还导演了Lady Gaga的歌曲《Hold My Hand》的MV，这首歌是该片原声带的一个重要部分。本文是《Post》杂志对科辛斯基的独家采访，他讲述了拍这部电影和电影原声MV的一些故事，我们一起来看看吧！
混合使用本地系统及云访问助力片场及工作室（中）
虽然ShutHub可以复制片场的桌面应用程序信息和拍摄环境，但它本身不能当作一种解决方案。只有与Pomfort的桌面应用程序结合使用，才能发挥软件真正的长处。
虚拟制作日渐成熟（完）
许多人说虚拟制作太贵，但其实你是在把其他部分的预算放在虚拟制作这一部分之中，最终其实能节省经费。使用这项技术，而不是在多地拍摄，比其他拍摄方式更容易且质量更高。
开始专业调色都需要什么？（二）
开始专业调色面临的第一个选择就是使用哪个软件。Final Cut Pro、Premiere Pro，还有Davinci Resolve、Assimilate Scratch，甚至Baselight，到底应该怎么选呢？
DIT米契·巴克斯的“坦白局”——“要使用新设备总是有点提心吊胆” “二组DIT难度并不小”
米契·巴克斯（Mitch Bax）在2009年开始了自己常驻加拿大温哥华的DIT生涯。温哥华长期受到 …
虚拟制作日渐成熟（二）
2004年的电影《极地特快》（The Polar Express）中就使用了虚拟制作。但那时，只有导演才能看到效果。虚拟制作的最新阶段是可以将视觉效果放在整个工作团队面前的LED墙上。现在每个人都可以像往常一样在片场工作。
创作者不该错过的几大最佳视频监视器（完）
对于电影人而言，Pro Display XDR有一个大问题：这是一台计算机图形显示设备，并非视频监视器。它的命名就写明了属性，是“显示设备”，而非“监视器”。
视效总监奥利维尔·杜蒙特谈制作《极速车王》的危险现实主义（完）
特效总监会先把汽车抛出去来获得实际撞击效果，然后视效总监会负责制作撞车事故的开始部分。这样比较安全，然后再通过添加残骸碎片来加强碰撞效果，但实拍基础已经在那里了，提供了准确的物理动态等等。
创作者不该错过的几大最佳视频监视器（三）
目前，最佳的客户审片设备，也就是在业内无论是独立还是大公司的绝大多数调色和剪辑室里会看到的，都是LG OLED系列的消费级显示设备。要是你的客户没有广播级监视器，那你应该引导客户用iPad Pro来查看图像，很多客户都是有iPad Pro的。
Local 600 DIT丹尼尔·科伦贝拉经验分享（下）
DIT的工作已变得更加广泛和复杂，几乎每个人手头都有一台显示设备，消费级技术引领着潮流，并要求电影和电视行业遵守这一要求。这需要一套可靠且标准化的图像管线，以有效地将电影制作者的意图传达到世界各地。作为DIT，我们的责任和所面临的挑战是与DP合作来共同保持这一高标准，并采用合适的工具来实现这一目标。
视效总监奥利维尔·杜蒙特谈制作《极速车王》的危险现实主义（二）
在选择工具时，我的适应能力很强，我只看视觉特效工具能做出的效果。在这个案例中，我们使用Foundry Nuke的典型设置进行视效合成和着色，用Autodesk Maya来做CG，用Adobe Photoshop来绘制概念，用Tweak RV内部审片，并用Cinesync外部审片。
5种常见电影配色——学习有电影感的色彩设计（完）
我希望这些基础知识分解可以帮助你掌控有设计、有目的的用色，无论在片场与美指合作的过程中，还是纯粹在后期制作中想让自己的作品脱颖而出都能派上用场。
