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行业观察

认识DIT——拍摄和后期之间的重要桥梁(二)

早期的DIT还必须帮助摄影师们适应数字传感器带来的全新布光和曝光规则。 随着数字摄影机变得更小、更强且更便宜,DIT的职责已经涵盖了包括摄影机管理、数据管理、色彩管理、工作流管理和对电影摄影师的支持。

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官方活动
                                                   
行业观察

剪辑师居家办公前需要了解的 10 件事(九)

时间管理是一件相当私人的事情,但我的建议是做好计划。每天坚持固定的时间表,长期以往会有很大帮助。

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影视制作

(前篇)LED墙虚拟制作的艺术:《曼达洛人》教会我们什么?(三)

LED虚拟布景技术是颠覆性的,但调整色彩是个复杂的过程。对实景与虚拟布景进行色彩匹配几乎就是一个鸡生蛋蛋生鸡的问题。

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影视制作

黑暗中的生活:对话调色师德克·迈尔(六)

影片的视觉效果是如何支撑整个故事的?胶片还是数字?后期添加数字胶片颗粒,调整色彩……这一切都没有固定的规则,完全取决于导演和摄影指导对项目的构想。

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行业观察

剪辑师居家办公前需要了解的 10 件事(八)

剪辑师远程工作,繁杂的素材和工程文件如何归类并备份?

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行业观察

(前篇)LED墙虚拟制作的艺术:《曼达洛人》教会我们什么?(二)

相较于传统的绿幕摄影棚,LED墙提供了曼达洛人反光盔甲上正确的反光。当无法在机内完成成片背景的拍摄时,工业光魔团队就会用传统的3D技术替代实时LED部分,避免绿幕带来的溢散绿光之类的问题。

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设备聚焦

导演史蒂芬·瑟吉克专访:《伞学院》为何如此特别以及其幕后魔力

在《伞学院》的现场拍摄中,尊正监视器为演员和导演们助力,可以在现场观看更准确的显示效果!

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技术前沿

Assimilate产品套装v9.5版更新说明

Live FX有两种选择:Live FX和Live FX Studio。可购买月订阅、3个月许可、1年许可或永久许可。

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影视制作

黑暗中的生活:对话调色师德克·迈尔(五)

调色的目标是打磨或增强图像,它不创造任何新的东西。

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行业观察

认识DIT——拍摄和后期之间的重要桥梁(一)

胶片时代,摄影团队由摄影师、摄影助理和胶片装载员组成。电影拍摄完成后,胶片被卸下,随后送往实验室进行处理。随着数字电影的到来,DIT(数字影像工程师)应运而生。

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行业观察

剪辑师居家办公前需要了解的 10 件事(七)

对于有大量不同版本的工作流, 如何保证所有人都保持同步?如何处理堆积成山的历史文件?自己留存还是交给客户?

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影视制作

创造电影配色的5种方式:如何在电影中使用色彩

早在黑白电影时代,导演与摄影师们不必在电影拍摄中考虑配色。但当彩色电影成为可能时,导演与摄影就必须适应潮流。那么如何才能让色彩帮助你讲述故事呢?本文将介绍5个电影用色小贴士!

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影视制作

胶片VS数字拍摄,你能看出差别吗?

更多精选视频、专业课程、高质量素材,欢迎前往www.gaiamount.com

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影视制作

数字电影中的色彩(完)

本文将详细介绍以下概念:伽马偏移(Gamma Offset)、白点(White Point)、色深(Color Depth)以及码值范围(Data Range)。

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行业观察

剪辑师居家办公前需要了解的 10 件事(六)

千万记住,大部分创意工作者面对批评的时候,会和其他人一样敏感,甚至更多。

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影视制作

黑暗中的生活:对话调色师德克·迈尔(四)

相比虚构电影,制作纪录片经常要处理跨越多年、来自不同摄影机的素材。想要打造一致的视觉效果,又得避免用力过度,纪录片的调色工作一定要非常谨慎。

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设备聚焦

Netflix艾美奖热门《黑钱胜地》HDR工作流揭秘:创意助力与技术挑战并存

SDR电视标准基于100尼特的峰值亮度。眼下,顶级的消费级HDR电视提供1,000至2,000尼特的亮度上限。而数字中间片调色师使用的高端监视器则可达到4000尼特。

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行业观察

价值$500与价值$25000的镜头到底有什么不同?

镜头,不管是$500还是$25,000,在光学造诣上都达到了极高的工业标准,并不能简单的说孰优孰劣,只是使用场景的不同造成了两者的差异。

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科普版块

A-Z电影英语科普小课堂:Ensemble Movie

有些电影有一个主角,有些电影人人都是主角。本期小课堂给大家介绍Ensemble Movie,群像电影。

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影视制作

黑暗中的生活:对话调色师德克·迈尔(三)

在艺术电影项目中,导演说了算。但在商业导向的作品中,制片人对电影也有话语权,他们希望影片整体不会太暗,太情绪化,观众绝对不能有观看和理解困难。

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视频精选

Live Assist 教学视频:Logo 叠加与绿幕合成

更多视频精选敬请关注Gaiamount官方账号!

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影视制作

数字电影中的色彩(二)

目前,还没有人能制造出可显示可见光谱中所有色彩的显示设备或投影仪。为了确保在多个设备上准确地显示色彩,色彩空间有助于限制源信号的最大可变性和可接受的最低设备性能。

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行业观察

剪辑师居家办公前需要了解的 10 件事(五)

如果你从未与该客户合作过,你可以安排与他们进行视频通话,让他们与你一起观看剪辑,观察他们的反应,即时回答任何问题,并对你的一些决策进行解释。

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影视制作

前篇 | LED墙虚拟制作的艺术:《曼达洛人》教会我们什么?(一)

新的虚拟制作摄影棚与工作流可以让电影人利用实时游戏引擎技术和环绕式LED屏在摄影机内拍摄复杂的视效镜头。这种手法可以实现动态的如照片般逼真的数字实时画面,从而大大降低剧组对绿幕的需求。

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设备聚焦

虚拟制作对《雷神4:爱与雷霆》、漫威电影宇宙和影视行业意味着什么?

漫威电影宇宙无疑是近年来最吸睛/金的电影系列,在这个虚构的超级英雄世界中,想象力爆棚的生物与环境以及 …

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影视制作

黑暗中的生活:对话调色师德克·迈尔(二)

”我发现理论型摄影工程课离任何创意工作都太遥远了,于是我跳过了理论部分,去了一家后期制作公司当学徒。目前调色师普遍都是这样起步的,因为缺少这方面的专业课程。不过现在有了。“

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影视制作

数字电影中的色彩(一)

数字电影与传统数字视频有何不同?CMYK/RGBYUV/XYZ又分别是什么?如果你的监视器的设计是为了显示RGB图像,为什么还要使用其他色彩模型?这一切都是为了未来!

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行业观察

剪辑师居家办公前需要了解的 10 件事(四)

如何共享审阅文件?刚开始可能看起来没什么大不了的,但你用于剪辑审片的过程,对于客户对工作的看法以及创意团队对反馈的体验有巨大的影响。

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影视制作

《美国恐怖故事》调色师坦纳·布希曼访谈(下)

对调色师来说,最大的挑战来自于画面之间的不匹配,一般人根本看不出这些后期工作,所以光靠showreel看不出调色师水平好坏,毕竟调色师总是在showreel里堆放一些他们调过的最漂亮的镜头。

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