1.0尊正资讯https://zunzheng.com/news现场调色：用还是不用？（三） - 尊正资讯rich600338<blockquote class="wp-embedded-content" data-secret="NH01u5qHV3"><a href="https://zunzheng.com/news/archives/16871">现场调色：用还是不用？（三）</a></blockquote><iframe sandbox="allow-scripts" security="restricted" src="https://zunzheng.com/news/archives/16871/embed#?secret=NH01u5qHV3" width="600" height="338" title="《 现场调色：用还是不用？（三） 》—尊正资讯" data-secret="NH01u5qHV3" frameborder="0" marginwidth="0" marginheight="0" scrolling="no" class="wp-embedded-content"></iframe><script type="text/javascript">
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https://zunzheng.com/news/wp-content/uploads/2020/10/图片1.jpg583712另一种在拍摄时用LUT当风格的方法是使用阿莱LookCreate生成的风格，并将它们加载到摄影机中，或者生成直接能加载到Codex录机的风格。不过，这样一来，调色受到的局限性很大。一方面，阿莱很难操作，而且要记住，你还得用校正过的监视器，使用3D LUT几乎不可能同时兼顾两者，这里需要的是更精细的调色，比如选择性去饱和或任何其他类型的二级调色。在我们的案例中，我们从 Live Grade 加载了一个针对场景特殊风格的 LUT，还给每个场景都调了色。这些调色以 CDL输出，然后在SCRATCH Lab中生成样片。CDL值表格是个1D LUT，其中带有像胶卷过带（Telecine）那样的一级调色值以及对整体饱和度的控制，足以将不同风格应用到不同的情况，甚至在没有二级调色的情况下创造新的风格。