该剧的联合制片人兼剪辑师约翰·吉尔罗伊（John Gilroy）表示，在英国以传统的拍摄方式进行外景拍摄，符合《星球大战》（Star Wars）衍生剧的粗砺风格。
正如《星球大战外传：侠盗一号》（Rogue One: A Star Wars Story）的最后一幕巧妙地将这部长片前传插入乔治·卢卡斯（George Lucas）的《星球大战》正传剧情线中一样，这部新的迪士尼+剧集《安多》（Andor）也将以独特的方式与《侠盗一号》的故事接轨。而另一个巧合是，两个项目的剪辑师都是约翰·吉尔罗伊。
“和其他人一样，我觉得最初的《星球大战》（第四集IV，1977）是开创性的，而我对《侠盗一号》与第一部星战电影的接轨方式很着迷。”吉尔罗伊这样告诉IBC365。
向那些不知道剧情的人介绍一下：《侠盗一号》（2016）紧张沉重的结局中，叛军把死星计划交给了莱娅公主。
领导叛军的是卡西安·安多（迭戈·卢纳-Diego Luna饰），而12集的衍生剧讲的就是他的背景故事。就像加文·胡德（Gavin Hood）的电影一样，《安多》也是那种于充满泥泞、沉重情绪和机械元素的战争故事。
除剪辑师以外，吉尔罗伊也是这部剧集的联合制片人。“《侠盗一号》在粗砺风格对人物塑造方面取得了一些新突破。”他说，“而《安多》则是要进一步追求和推动这一点。”
该剧集项目的制片人和联合编剧是吉尔罗伊的兄弟托尼·吉尔罗伊（Tony Gilroy），他最知名的剧本是四部《谍影重重》（Jason Bourne）电影，此外他也联合编写了《侠盗一号》的剧本。他把《安多》的剧情时间设置在了《侠盗一号》的五年前。
“电影时间线的五年前，一切事情都在发酵、演化、初现端倪，而所有这些新生的革命、反叛思想正以各种独立、即兴和临时的行动方式渗透到整个银河系。”托尼·吉尔罗伊说道，“人们正试图进行一场革命，且革命方式毫不妥协。”
“深入研究卡西安·安多的人生，你会意识到这个人有着令人难以置信的复杂和漫长的个人历史，”他说，“他在《侠盗一号》中登场，是一位完美的间谍大师和战士。他是整个叛军联盟唯一信任并交付重要任务的人。他就像武器的锋芒。那他是怎么成为这种锋芒的？他又是怎么学会这么多必要技能的呢？”
《安多》——关于是否使用虚拟制作的决定
《安多》与之前的《星球大战》真人衍生剧《曼达洛人》《波巴·费特之书》和《欧比旺》不同，它采用的是传统的拍摄方式，而不是工业光魔的StageCraft虚拟影棚。
“我们确实讨论过（采用虚拟制作），但最终决定它并不适合我们当时的努力方向。”约翰·吉尔罗伊解释道，“虚拟制作在某些方面可以解放你的双手，但在另一些方面则会限制到你。在美术设计和风格方面，我们希望更加真实，因此拍摄方式也更加传统。”
托尼·吉尔罗伊证实了这种观点：
“我们想要现实感。我们想让剧中的星系符合现实。我们想表达的是，剧中发生的一切也会发生在真实的人们身上。我们会看到人们完全被帝国击垮。”
为了达到那个目标，大部分拍摄都是实拍。剧组搭建了大量复杂的布景（让人回想起《星战》原初系列的埃尔斯特里基地），地点有松木制片厂也有英格兰的各个拍摄地，包括埃塞克斯的科里顿炼油厂、兰开夏的菲尔德海岸和多塞特废弃的温皮特采石场。
“我们会在剧中看到各种行星文化遭到破坏，这在很多方面都会让人想起殖民主义。”托尼·吉尔罗伊表示，他似乎没有意识到其中包含的讽刺意味。
《安多》——没有彩蛋
电影制作者们也极力避免出现太多彩蛋风格的剧情呼应，他们认为这会分散观众对核心故事的注意力。
“如果你开始过多地思考这些（彩蛋），就会忽视你想要讲述的故事。”约翰·吉尔罗伊表示，“我认为我们和其他作品一样让《星球大战》的粉丝感到满意，但我们也关注影片最基本的部分。我们不会把与《星球大战》系列剧情的呼应当成图腾一样使用。”
2019年，新冠疫情推迟了本剧的拍摄，甚至在2021年初开始拍摄时，兄弟俩也被禁止前往英国。疫情也阻碍了托尼·吉尔罗伊按计划执导前三集，于是团队指派了三位才华横溢的英国导演，包括托比·海恩斯（《黑镜》）、苏珊娜·怀特（《杀戮一代》）和本杰明·卡隆（《王冠》）来拍摄。
“我们在美国时，我们整个部门都在松木，我们那样工作了六个月才得以跨国出行，”约翰·吉尔罗伊说道，他还负责监督包括视效、录音和配乐在内的后期工作。到达伦敦后，他在沙夫斯伯里大街和Hireworks的剪辑团队一起工作。
“第三集的结尾的剪辑特别具有挑战性，因为我们有用到很多实拍原档，故事情节也很复杂。”约翰·吉尔罗伊表示，“我的工作流程常跟着我的直觉走，我会对场景进行粗剪，以尽快地让它看起来接近成品。我还发现我可以更快地了解到手头在做的剧集或电影的本质。有时两个角色间的对话场景比动作场景更难剪。”
约翰在职业生涯初期就与弗朗西斯·科波拉（Francis Coppola）长期合作的剪辑师巴里·马尔金（Barry Malkin）一起制作了《佩姬苏要出嫁》（Peggy Sue Got Married）。他的其他作品包括《环太平洋》《缉毒特警》《口是心非》，曾获奥斯卡奖的《迈克尔·克莱顿》以及《谍影重重4》（《迈》与《碟4》均由托尼·吉尔罗伊执导），还有《夜行者》（由兄弟丹·吉尔罗伊执导——他也是《安多》剧本的编剧）。
“我们非常幸运，大家都相处得很好，”约翰在提到与兄弟一起工作时如是说，“我们有一套简略的沟通方式，在一起做事时可以就某件事沟通彼此的想法——而如果感觉有什么事根本行不通，我们也可以告诉对方。托尼大部分时间都在纽约，而我在伦敦，但即使我根本见不到他，我们也能有心灵感应。”
《安多》——英国美术设计
这部剧集的制作价值与《星球大战》长片系列中的作品不相上下。为了拍摄卡西安的母星费里克斯——一个打捞和维修中心，也是前三集剧情展开的地方，剧组在小马洛的废弃采石场搭建了一个壮观的布景，靠近松木制片厂。
“我们仍要展现一种太空幻想，但每做一步，我们都会问自己，如果这是一部以寻常小镇为背景的电影，我们会怎么做。”美术指导卢克·赫尔（Luke Hull）如是说，他为《切尔诺贝利》（Chernobyl）做的美术设计获得了艾美奖。
“我们试图把所有布景都做得比较朴实原始，避免太卡通化。我们想跟随一个角色展开故事，不想被布景所束缚，尽量给出更多的360度环境和更多的细节，这样才能让人感到鲜活。”
摄制组前往了位于苏格兰高地的克鲁昌大坝，为阿尔达尼星球取景。赫尔指出：“《星球大战》中的许多行星都是沙漠或冰层，所以发现一处可构成不同版本行星的实际地貌很有趣。”
他补充道：“如果你看看那个大坝，它看起来像达斯·维德的面具。我们在剧中所做的一切都是为了暗示帝国对任何景观都是种灾难，所以那里作为拍摄地很完美。”
虽然《安多》的拍摄时间跨度长达一年，但第二季也将于下个月在松木制片厂开始拍摄（注：本文发表于2022年10月），将以四部分共12集的形式覆盖《侠盗一号》故事线之前的四年。
出处：Adrian Pennington | IBC365
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
