本文原定在BIRTV 2021期间发布。鉴于该展会已宣布延期，尊正市场部决定提前发布这篇专访。本文首发于尊正资讯（www.zunzheng.com/news），并同步发布在其他的尊正自媒体（如微博尊正中国、微信GaiaDaily、B站Gaiamount等）；如果您对Jason Naran及他的相关项目有更多的兴趣，欢迎在本文下方留言，我们将精选部分提问与这位DIT大神互动，敬请关注。

在杰森·纳兰的DIT工作中，他喜欢把这个区域安排得便于使用、干净、清静，因为许多重要的沟通和决定都是在这个区域完成的。

#假如国货有段位# 怎么说尊正也是个白袍

北京“光影之前”分镜手稿展开幕，带来众多电影大片的分镜稿，包括《异种移植》、《阿凡达》、《终结者》、《哈利·波特》、《大鱼海棠》等电影。

受新冠疫情影响，正在新西兰拍摄的詹姆斯·卡梅隆导演的《阿凡达》续集宣布停拍。

7月21日，《复仇者联盟4：终局之战》全球累计票房即将超过《阿凡达》，迪士尼影业主席兼首席创意官艾伦·霍恩发表声明：“祝贺漫威影业和迪士尼影业团队，感谢全世界影迷帮助《复仇者联盟4：终局之战》登上历史巅峰。当然，尽管过去了十年，詹姆斯·卡梅隆的《阿凡达》仍然充满影响力，这两部影片的惊人成就不断证明着电影的力量：带动观众走进影院体验。这些背后有许多才华横溢的电影人奉献着，我们期待‘漫威电影宇宙’和潘多拉星球的未来。”

第一部《指环王》（The Lord of the Rings）上映居然已经是二十多年前的事了，当初这位名不见经传的新西兰导演永爱发电的项目成为了经典永不过时的三部曲。

在影视项目进入拍摄阶段时，需要在特定的拍摄地点将剧本内容展现出来。根据剧本故事设定，主创在前期制作过程中会选定拍摄地点。

来到2024，电影业仍处于编剧、演员大罢工的余波中，媒体巨头抱团取暖、超英IP续集日渐式微，观众更愿意去影院为原创电影付费。

我并不喜欢复杂的节点树。我能理解为什么很多人会被其吸引，但我发现那些节点树限制性比较大

为了让大家更好地理解这种设备如何真正影响DIT的现场调色工作流以及该设备独特的自定义选择，我们采访到了DIT杰森·纳兰。

深入了解《阿凡达2》调色师塔希的职业背景、日常使用工具、工作流以及交付内容。

导演们想要的是尽早找出所有可能的挑战，理解问题、迅速迭代。实时引擎能使这一过程迅速发生。

尽管网络上有很多出色的短片，但是我们有看过完全采用UE的Netflix剧集吗？是我们不够耐心还是UE的实力言过其实？

工业光魔基本开创了这一领域的先河并占据着主导地位，半个世纪以来为我们提供了从胶片扫描、运动控制到摄影机内特效和Photoshop等一切技术。

2023年6月末，美国电影摄影师协会（ASC）举办了一次虚拟制作大师班。参与这次大师班的是来自世界各 …

视效制作越来越多地融入到电影制作的过程中，这使得摄影指导（DP）和视效总监的合作关系比以往任何时候都更加紧密。

从技术的角度来说，后期调色以一种前所未有的方式给予导演和DP控制自己作品的能力。

〖完〗电影业处在不断发展的进程中，布景、道具和服装成为许多电影类型的关键元素，3D打印能否取代当今使用的一些技术？它可以带来哪些优势，以及需要突破哪些限制？

DP乔迪·李·利佩斯和劳拉·梅里安斯·贡萨尔维斯深入探讨大卫·柯南伯格的经典恐怖片《孽扣》的二次演绎之作。

《熊嗨了》片场使用尊正AM210现场监看

〖完〗亚马逊影业与ARRI合作推出了一支《指环王：力量之戒》独家深度视频花絮，其中分析了末日火山喷发这一关键片段的大格式电影摄影、视效、布光和基于云的工作流的技术配合。这就来一探这一大格式拍摄之究竟。

〘完〙作为一名DIT，工作流就是一切。确保不同环境下所有镜头具有统一的色彩、风格以及观感，这并非易事。

美国电影艺术与科学学院早前于1月24日公布了第95届奥斯卡奖提名名单，而在周日举行的颁奖典礼上，各项 …

〘完〙2010年春，《阿凡达》导演、制片和其他关键部门负责人开会复盘《阿凡达》的优缺点。这次复盘促使他们决定要进一步探索故事世界，整理出了1500页的笔记——多到用一部续集拍不完。

〘完〙时隔13年，《阿凡达》续作《阿凡达：水之道》终于在万众期待中与全球观众见面。在影片以光影和色彩的魔法再度为观众带来视觉震撼，并引发行业对影视新技术的解读的同时，我们不妨从这篇2010年的文章，通过回顾影视调色的发展，思考影视技术的日新月异，探索和把握新时代影视制作的新潮流。

【完】“这部片的剪辑工作量巨大，因为你几乎要把整部电影剪两遍。我们有4位剪辑师进行了5年的剪辑，大约12位剪辑助理分别在洛杉矶和新西兰帮忙。”

【完】近期的技术革新之中，没有哪个像高帧率这样引发了巨大争论。但这种争议能否被打破？追求高帧率是否值得？高帧率在未来的电影中又会处于怎样的位置？

DIT 大神独家专访！期待明年更多合作！

“我坚信‘除非有余，否则永远不足’，所以我希望调色能做到极致。我们先调到极致再悬崖勒马。和阿诺德这样的人待在一个安全的空间里让人感到艺术上的自由与乐趣，他并不介意我们会犯些大错或是有的地方调过头了再调回来。不过话说回来，J.J.和他的团队把片场的布光和摄影机参数把控得恰到好处，因此在DI过程中，我们只需为他们的素材做润色。”