工业光魔基本开创了这一领域的先河并占据着主导地位,半个世纪以来为我们提供了从胶片扫描、运动控制到摄影机内特效和Photoshop等一切技术。
Richard Bluff是《曼达洛人》视觉特效总监,他说道:“在第一季我们做了一个实验,讨论的话题都是这个LED墙应该有多大。现
〖更新至11-12〗来到2024,电影业仍处于编剧、演员大罢工的余波中,媒体巨头抱团取暖、超英IP续集日渐式微,观众更愿意去影院为原创电影付费。
故事的关键主要发生在20世纪70年代,使用我决定以Technicolor在意大利首创的胶片冲洗技术为基础来打造风格。在这个技术中,你可以跳过胶片冲印的漂白部分,并在胶片上保留一些银色,以打造一种对比度更高、色彩更少的图像。——罗德里戈·普列托
〖完〗史蒂文·斯皮尔伯格执导的电影《造梦之家》讲述了萨姆·法贝尔曼发掘出自己对电影制作的热情的历程。本文我们采访到工业光魔的视效总监,带我们了解如何以及为何首次在虚拟影棚里进行拍摄。
〖完〗将LED虚拟影棚想象成你待过的最神奇、最复杂、最具挑战性的成片调色室。甚至在虚拟勘景和Previz期间你就在调色了,然后再在拍摄现场实时调色。——DP大卫·克莱恩(ASC)。
“疫情开始时我们只交付了三集,还剩下约1800个镜头。艺术家们其实一直想远程工作,而且我们知道这是可以实现的,虽然片厂担心成本和安全,但是当时别无选择。如今的结果就是,对这个行业来说,很多事情已经回不到从前了。因为事实证明换种方法工作也行得通。”
〘完〙虚拟制作时电影电视行业中一项快速发展的技术,为电影制作者提供了更灵活更高效的全新工作方式。本文将简单介绍虚拟制作的定义、工作原理以及该技术为当下内容创作带来的好处。
背投投影仪在屏幕之后将素材投射于屏幕上做背景,与之不同的是,正投影技术则是投影仪与摄影机都在背景屏幕的同一侧,投影仪将预先拍好的素材直接从正面投向一种高反光背景表面。