《好心眼儿巨人》是西方国家家喻户晓的读物，由传奇童话书作家罗尔德·达尔创作，多年来，将其搬上银幕的想法一直存在，而这个想法终于在20年的酝酿中成为现实。《圆梦巨人》的剧本由已故编剧梅丽莎·马西森写出，这也是她和斯皮尔伯格自代表作《E.T》后的再度合作。

斯皮尔伯格的制片公司Amblin Partners日前与Nordisk Film续签内容发行协议，使后者在北欧地区独家代理Amblin未来长片的时限延长了两年。

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现代黑白电影

尊正助力《诺曼底72小时》片场

短剧的淘金热

将故事设定在特定画幅内，能够向观众传达情感和关键信息。

作为国际调色师协会（CSI）的资深会员，他坚信如果没有代表就意味着没有认可。

调色师协会（CSI）是做什么的？

导演兼监制是如何打造剧集语言的核心，在大获成功后被批准第三季的制作。

对电影和电影制作的狂热变成职业。

现就职于Company 3 的好莱坞成就最斐然的长片调色师之一，在 Technicolor Digital Services 开启长片完成片制作生涯，火爆作品双手数不过来。

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第一部《指环王》（The Lord of the Rings）上映居然已经是二十多年前的事了，当初这位名不见经传的新西兰导演，为爱发电的项目成为了经典永不过时的三部曲。

电影片场是个残酷的地方。有时候，电影人会以非常不像话的方式对待演员。

2000多万定制的机械鲨鱼，26岁的斯皮尔伯格说弃用就弃用。当一个方案行不通，你唯一的选择就是立即想出替换方案。

一名优秀的掌机可以将摄影机运镜与他们的肢体动作，甚至是自己的呼吸独立开来。

在这种数字工作流中，“拍摄”和“后期”之间的区别变得日益模糊，机内捕捉的画面，与后期完成的内容之间的区别经常被混淆。

来到2024，电影业仍处于编剧、演员大罢工的余波中，媒体巨头抱团取暖、超英IP续集日渐式微，观众更愿意去影院为原创电影付费。

我在华纳古典时，我们签下了菲利普·格拉斯、史蒂夫·赖希和吉尔吉·利盖蒂，而我认为他们是这条路线上的三巨头。

茹斯汀告诉我她想要一种更粗糙、对比度更高的影像，带有故意的“错误”……以及略微混乱的视觉风格。

在《剪辑之外的技巧》系列的第三部分，我们来深入探究剪辑师与导演之间的关系，以及我们可以从导演身上学到什么。

莱纳斯·桑德格伦完全符合编剧兼导演埃默拉尔德·芬内尔的视觉野心：拍摄一个扭曲但惊人美丽的故事。

大制片厂和长片电影人正逐渐意识到，纪录片不一定就是制作粗糙的，它们也可以跟剧情片一样，使用相同的工具，具有电影感和美。

NO CGI！NO VFX！

影像风格可能取决于故事背景、时代、地点。因此，电影配色很大程度上是由这些因素决定的。

如果你想对如何改编电影进行详尽的研究，也许阅读小说然后观看每个改编版本是个好方法，能了解电影制作者在将书籍搬到银幕上时如何采用多种不同方法和做出其他许多选择。

《切尔诺贝利》的整个目的就是要不惜代价捕捉真相，因为这个世界必须学会接受数十年来从切尔诺贝利和苏联中埋藏在谎言之下的真相。

〖完〗用户生成内容（UGC）既是电影的未来，也是现状。现实生活中的“记录”发生得如此之快、如此之频繁，以至于让人头晕目眩。

跳切是一种影视剪辑手法，即在拍摄相同对象的连续两个或多个镜头之间做剪切，镜头机位基本不变，或仅有微小变动，动的是拍摄对象，让人感觉画面内容发生了不连贯的跳转效果。