调色师杂谈:LightBender调色师Juan Cabrera的职业生涯与工作流观念(二)

调色师杂谈:LightBender调色师Juan Cabrera的职业生涯与工作流观念
行业观察

所有经手的项目你都使用同一个软件系统吗,还是不同项目有所不同?

我自己首选的工具是SGO Mistika。我已经是15年的老用户了,我觉得其他软件没有它那么灵活。偶尔对于特定的任务,我也会用达芬奇,我也用过BaseLight、Nucoda、Scratch和Flame。我自己最看重的是多功能与速度。如今,大多数软件都有类似的调色工具。没有哪个平台有什么绝对的独门法宝,但不同软件在响应、套底工具、时间线管理和组织工具方面则千差万别。

能在快捷的时间线上查看更改以及快速做出调整、快速进行对比是极其重要的,那样才会给你掌控感,尤其是大晚上做项目的时候可没有一帮助手跑来给你修复时间线,只能靠自己。好的工具可以在人员有限的情况下提高效率。

除了调色,你还需要为一个项目进行什么工作?

曾有项目让我担任调色流程、工作流或色彩科学顾问;我还做过一些美图处理,也做过视觉特效处理;还有被叫去做摄影机的技术测试和录制格式对比;以及做平面设计和加字幕。说到底,我的工作就是尽量完善节目,然后呈现给观众。

《创业公司》

你做过很多不同类型的项目,能聊一聊给电影和电视剧调色的差别吗?

我觉得差别主要在时间安排上。电视剧的话,一般要处理好几集,这就需要安排好工作,便于在不同集之间跳转。这种模式自有它的利弊,但整体感觉就是电视剧比电影更有“持续感”。给电影调色就像是有人对你喊“走,跑起来!”,然后你一直跑跑跑,跑到终点,然后那个人也就不喊了。

调色品质方面,对电影和电视剧的品质追求差不多,我们不会因为“那只不过是电视剧”而赶工怠慢。我们尽量让电视剧也富有电影感,更具表达性。这年头的电视剧越来越有自己的风格了,客户也想摆脱“有线电视”老套的风格,开始追求更大胆和戏剧性的风格。这一点我很喜欢。


作者:Randi Altman

翻译:盖雅翻译小组


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