你本人是一名调色师，也是调色总监。两个角色有什么差别，你更喜欢哪一个？
一般来说，由调色师来创建作品的主要风格并确立主要镜头，然后助理调色师之后再“照葫芦画瓢”完成类似镜头、片段等的调色。我觉得这种模式仍然是入行的好办法，有的项目就适合这种模式。
而我的话，掌管着自己的调色师团队，他们与我配合工作。我并不觉得他们只是我的小助理，反而我认为他们都拥有非常棒的专业经验与品味。我们会一起讨探片段，有时候我确定了某些镜头的风格之后，会让他们按照自己的方式处理其他片段。
某些项目则完全是他们的发挥，我只是负责确保一切符合我们公司的品质标准，并且在某些镜头有问题的时候帮忙解决。所以对我来说，重点在于要给予与我一起工作的人足够的认可（功劳不是我一个人的）。
此外，我经常要处理的是色彩科学、套底工作流、交付格式和自定义工具开发等方面的工作。我猜大概因为这样，我成为了团队的总监，我要负责调整整个流程，不单只是负责调色。
调色行业仍然是个崭新的行业，我认为存在各种各样的处理方式。业内人士的许多职责和头衔都还有待确定呢。其他调色工作室里，可能会看到有人的头衔是“DI监制”之类的，各种花里胡哨的都有。无论如何，我认为重要的是要给予你的团队最大的认可，要对得起他们的付出，并且帮助他们在事业上进步。
你参加过不少大项目，包括《星球大战》《星际迷航》《变形金刚》等等。参与大制作电影和参与独立电影/电视/小型项目有何不同？
我是《星际迷航：暗黑无界》的DI总监。基本上，我负责管理坏机器人电影公司内部的所有线上流程，不能放手交给调色工作室自己处理，因为项目太复杂了，并且剪辑出新版本的速度极快。那部电影是3D项目，要求3种不同的交付宽高比（变形宽银幕/1.85:1数字IMAX/1.66:1胶片IMAX）。本来光3D收敛修改就是海量的工作，还要调出3版宽高比，所以在公司内部制作效率会更高。另外，我还负责了全部的内部调色、调色审片以及立体版本的3D平衡工作。
在《星球大战：原力觉醒》项目中，我兼任立体图形师和内部/临时调色师。我们采取了跟《星际迷航》差不多的工作流，只是交付格式上没那么复杂。所有的内部审片完全是在坏机器人电影公司内部封闭式完成的。3D制作方面，由于影片是后期转3D，涉及大量对Stereo-D制作的素材的审片、反馈工作，要说明素材中的立体度和一致性问题。我自己很喜欢3D流程，与Stereo-D团队和Brian Taber的合作非常愉快。
在《变形金刚：绝迹重生》项目中，我直接和派拉蒙合作，负责为影片的3D镜头做平衡匹配。这部电影直接采用3D拍摄，所以素材全都需要做平衡处理、几何校正以及深度调色（让镜头切换更流畅）。
作者：Randi Altman
翻译：盖雅翻译小组
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