一旦有机会，导演们都出了名地会刻意改变他们电影的风格，目的要么是反映出他们的创作初衷，要么是利用最新数字技术的精确性。在这方面，近来的一些例子包括迈克尔·曼用偏蓝色给《大盗独行》的4K修复版调色，以及王家卫对“王家卫的世界”（The World of Wong Kar-Wai）影碟套装中的电影做修改。当然，（导演们的）这种冲动也不是什么新鲜事了：史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）在《E.T.外星人》（E.T. the Extra-Terrestrial）中用对讲机换掉了枪，甚至连雅克·塔蒂（Jacques Tati）也在1978年为《于洛先生的假期》（Les vacances de Monsieur Hulot）加了一个新场景。正如Silver Salt公司的调色师史蒂夫·比尔曼（Steve Bearman）所说：“导演在场的时候，没人会反对他。”导演是确定电影看起来该是什么样的权威，他们会带来确定电影展映影像风格所需的关键见解和细节信息，也会建议或坚持对影像做出改动，而这点很少有人能提出反对。
除了导演对自己作品有意做出修改之外，电影看起来不同于影院上映原版也可能出于其他原因，比如负责修复的工作人员缺乏可用的准确信息。这或许源于一个简单的事实，即电影修复是一项由人执行的任务，自然会出现人为的错误。而修复工作者也面临着商业和资金压力，这与其他行业没什么不同，且修复作品的质量是能够反映出这一点的（商业程度越低的电影，获得的资金来源就越少，由此，修复工作可用的时间也就越短）。此外，调色师常在工作时参考手头电影的旧家庭录像版本。显然，那些版本可能本身就带着不准确的配光效果，给到调色师的参考信息也就并不准确。本文的几位受访者还提到了另一个例子，那就是调色师可能会没意识到影片“夜戏日拍”的场景。某场戏实为白天拍摄，但稍后通过调整色彩让它看起来像发生在夜晚，此时就可能发生这种情况。除非调色师对某场戏的拍摄背景心知肚明，不然就有可能错过这些差异，或者进行错误配光。而即使调色师清楚知道自己在做什么，不同电影或场景的特殊复杂性也会有所不同。室内夜景该有多蓝？在热天中午拍摄的场景该有多橙和多黄？调色师往往是修复工作链中受托做出这些决定的唯一一人。
出处：Robert Drucker | Mubi
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
