讲回ST-12，它解决的问题是视频录像带工作流。这意味着解决方案需要具有一致性且是轻量级的，于是就有了时、分、秒和帧这样的限制。在不同的媒体上重启时间码，或者滚过24小时标记（时间码会回到00:00:00:00:00），最终你会得到具有相同时间码的不同帧。这就成了一个问题。
为了解决这个问题，我们在后期制作工具中使用“卷”或“带”ID。这个辅助标识符对于区分可能时间码互相匹配的帧是必需的。但是，卷和带是连续媒体的单独部分。在基于文件的数字世界中，这个概念已经失去了相关性。每一段视频片段都自成为一个独立完整的资产。
忽然间，我们从使用包含大量帧的一些资产，变成了使用包含一些帧的大量资产。因此，发现具有重叠时间码的资产（即具有相同标签的不相关帧）现在成了一个更常见的问题。
不对应当下时间
探究时间码的起源和最初用途，我们会开始看到它是如何迅速变得相当受限的。一方面，时间码是任意的：你没法在所有设备、所有地方、同一时间实现时间码值的全局同步。没错，整个拍摄过程是可以当场同步，但是这个过程实际上并不能自动执行。所以这并不是一种保证。
类似地，你也没法强行使用特定时间码的值。虽然使用“钟表时刻”（time of day，缩写TOD）时间码比较常见——即与当前时区的时钟相匹配的值——但使用完全任意的值也很常见。
当拍摄在夜晚进行时，这通常很有必要。在此类情况下，在拍摄日开始时就将时间码设置为01:00:00:00，可以消除钟表时刻时间码格式的另一个主要问题：午夜清零。
由于时间码使用时间单位来表示它的值，因此它受到24小时时钟的限制。如果你使用TOD时间码拍摄，然后拍摄跨越了午夜，那你的时间码时钟会在拍摄中途重置回00:00:00:00，造成标签和同步问题。
出处：R. Loughlin & D. Schweickart | Frame.io
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
