索尼影业的《蜘蛛侠：平行宇宙》（Spider-Man: Into the Spider-Verse）从很多方面而言，都是一部非典型的《蜘蛛侠》电影……该片最显著的特色就是其影像风格，专门将其设计为让观众感觉仿佛置身漫画书里。《蜘蛛侠：平行宇宙》混合了CGI与2D手绘动画和漫画书质感，故事聚焦一位布鲁克林少年，他在地铁上被放射性蜘蛛咬到，之后迅速发展出了超能力。
但少年遇到彼得·帕克的时候他意识到自己并不是蜘蛛侠宇宙中的唯一一位。本片由彼得·拉姆齐、鲍勃·佩尔西凯蒂和罗德尼·罗斯曼联合执导，并由《龙虎少年队》（21 Jump Street）和《乐高大电影》（The Lego Movie）背后的菲尔·罗德和克里斯·米勒搭档担任制片。
Efilm高级调色师娜塔莎·里昂内特为影片进行调色完成片制作，本片提名了奥斯卡最佳动画长片奖。以下是采访的完整内容。
你多早加入这个影片项目？
我曾在《愤怒的小鸟》（Angry Birds）中与视效中见丹尼·狄米恩（Danny Dimian）合作过，借这个机缘加入了本片。我是在调色阶段开始前的几个月加入的。另外，本片没有LUT。他们使用了由美国电影艺术与科学学院和Efilm技术副总裁约阿希姆·“JZ”·赛尔（Joachim “JZ” Zell）开发的ACES工作流。
能谈谈他们追求的影像风格类型吗？以及如何实现那种风格？
他们想要实现一种漫画书式的风格。你在看漫画书里的角色或物体的边缘时，实际上可以看到从漫画书开始印制以来形成的彩印的效果——CMYK油墨不会都落在同一行——这就创造出了一种有层次的风格，搭配人物面部漫画书式的点和线，就像是你自己在绘制一本漫画书。
比如，若故事中有人受伤，你真的就要在受伤角色的面部画上斜线。对我来说，这是一次对漫画书艺术形式的大型学习教育。尤其是艺术总监贾斯汀·汤普森（Justin Thompson）对于漫画书的历史了如指掌。我倍受启发，就买了自己的第一本漫画书。另外在整体风格方面，光线给各处绘制出色彩，就像在日常生活中达到的效果。
你与贾斯汀、视效总监丹尼·狄米恩和艺术总监迪恩·戈登（Dean Gordon）密切合作。合作过程是怎样的？
他们非常棒。通常是我们这群人在调色审片过程中相互合作——是一种真正的相互协作。他们对彼此的观点都保持非常开放的心态，并且一直会讨论每一处更改，以确保所做的更改能最好地服务于电影。不会出现某个点子就一定比另一个点子更重要的情况。所有人都在相互倾听。
你之前参与过动画电影吗？动画调色有什么挑战和好处？
我很幸运地参与过蓝天工作室迄今为止除了首部《冰川时代》（Ice Age）之外的所有的调色完成片制作。为动画电影调色的其中一个特别之处在于，你时常跟美术画家共事。所以他们会带来不一样的专业背景和不一样的图像分析方式。那真的很特别。他们通常聚焦于不同色相的相互作用。
在《蜘蛛侠：平行宇宙》中，他们还希望带来一定的自然主义色彩体验。拿这部片来说，他们在调色完成片制作上做出了极其大胆的选择。他们用到了调色软件中让所有色相和色彩发生偏移的手法，一般那是MV才用到的。他们完全接纳这样的调色。基本上，他们就是利用调色完成片制作来增强故事，精调色相，尤其是针对一天中的时段变化以及日夜更替。他们利用调色当作额外的布光步骤。
能分享一下你的常规调色流程吗？有因为调色对象是动画内容而有所不同吗？
我的流程其实在进行动画调色完成片制作的时候也不会有所不同。色彩连贯性始终是首要任务，动画也是如此。我会在每个项目上把调色软件用作一种创意工具。
你如何描述这部片的影像风格？
影片呈现出了各种鲜艳、神奇的色彩，这些色彩我在童年时期总是能看到，但却从未反映到银幕上。这部电影的色彩很显眼。仿佛你迈入了一名漫画画家的脑海里。是与漫画家想象力的心灵融合。
你使用了什么调色系统？为什么？
这个项目我用的是达芬奇，因为这是客户最熟悉的系统。
调色过程中最喜欢什么部分？
最喜欢从开始到结束的过程。整部电影充满魔力。
你是如何成为一名调色师的？
我父母特别爱去电影院看电影。他们信不过保姆，于是他们去哪儿都带着我。他们是法国新浪潮运动的粉丝，并且很喜欢那些以非常规方式描绘人类体验的电影。于是乎，我就这么看到了一些非同寻常的电影。我见识过父母对这些电影、其中的故事和故事叙述方式有多热爱，那激发了我的潜能。我觉得我的事业发展都得归功于我的父母。
尽管我大学的时候学的是非叙事实验性影视制作，而最终我真正热爱的是叙事片。我一开始在捷克当小助理，也是在那儿我完成了本科毕业电影作品。从基层开始我一路往上走，遇到了真正启发我的调色师比吉·克列尔（Biggi Klier）。我深受吸引，还很幸运能跟着她以及在德国慕尼黑的另一位导师学习。
你更喜欢导演和摄影指导（DP）如何描述一种风格？
我合作过的每一位都有不同的工作方式，正是这些不同才让工作有意思且令人兴奋，但同时充满挑战。每个人都会以不同的方式表达色彩，我们对色彩的语汇却那么有限，那就是挑战所在。
你会在哪里找灵感？
从自然界和电影世界。我所住的地方朝东，每天早上起床我都会看日出，每一次日出的配色都各不相同。非常美，也让人很有启发。尤其是冬季的颜色美极了，能看到夏季日出看不到的红色与橘色。
出处：Randi Altman | postPerspective
翻译：LorianneW | 盖雅翻译小组
