当前的ARRI摄影机没办法直接生成ACESproxy监看信号，但仍然能实现ACESproxy监看，只要有适当的下游硬件，使用可将Log C转换为ACESproxy，并为现场显示设备正确应用ACES转换的外接设备。

〖完〗情景喜剧《老板》的DIT在本文中将与我们分享一些独家的制作见解，包括使用ACES色彩管线与Silverstack和Livegrade Pro 应用集成如何帮助他打理一套平稳流畅的拍摄工作流。

“我意识到，我和我所有的工具，都对摄制组的大家以及他们在片场的工作非常重要。Livegrade Pro、Silverstack Lab和整套硬件协助我帮到了所有人。”

测试调色很快就证明了自己的价值，因为在完成后不久就开始疫情封城了。《来日方长》成为疫情期间第一批远程调色的电影之一。哈德逊没有前往罗马进行最终调色，而是在他伦敦的地下室用一台55英寸尊正4K HDR监视器和租用的解码器完成调色。对于远程调色，DIT费兰蒂尼的CDL信息以素材元数据进行传输。”当图像从达芬奇调出来显示在屏幕上时，我们看到的正是我们在片场得到的调色——85%的调色都已经现场完成了。所有的准备都发挥了作用。”哈德逊说。

本文介绍的马克·威伦金（Mark Wilenkin）是IATSE Local 600的积极成员，是一 …

【完】如果你在早期采用高动态范围（HDR）时有过不好的体验，或曾经被迫使用过ACES色彩工作流，你会发现这篇文章很实用。

ACES是一个开源标准，旨在电影制作所有阶段保持最高水平的色彩保真度。我们期待未来与ACES标准一同继续发展，赋能专业电影制作者，以成功实现他们的创作意图！

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ACES致力于为经过色彩管理的工作流提供一套通行基础，替换掉各种独立的自有体系，以此让组织之间及组织内部能够进行精确色彩交换，也有利于存档。

色彩管理指的是在整个创作到播放管线中保留内容创作色彩空间的工作流。

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本文介绍的是达芬奇的众多配置方式之一，目的是为Netflix提供未经调色的存档用母版（Non-graded Archival Master，NAM）。

对于ACES的改善和升级还在继续

在这个时代，唯一不变的就是变化

学而时习之，不亦说乎？

除了用ACEScg，我还用sRGB色彩空间做了同样的渲染，我们来看看两个画面的不同吧。

输入（纹理、颜色、线性画面等）被转换为ACEScg色彩空间。这个过程会根据需求把输入画面进行线性处理，把值映射到更宽的色彩空间中（ACEScg）；

在3D渲染中，所有的计算都是线性的，也就是说，如果场景中的光线强度增加一倍，那么画面中纹理和阴影的色彩值也增加一倍。这就是光线在现实生活中的特性。

简单来讲，色彩空间形容的是某一个子集的色彩。

点击查看ACES工作流样板图

如果项目用ACES做了母版，工作室就可以充分利用电影、流媒体、广播、移动设备等交付格式，尽可能发行最高质量的素材。

ACES色彩管理工作流会尽可能自动地进行准确的色彩空间匹配，节省DI环节做技术调整的时间，让大家有更多精力去做打造创意风格。

影视制作的最后阶段就是把素材拿到完成片工作室进行最终调色。

ACEScg色彩空间对CGI很友好，能让CGI工具达到更准确的效果。

ACES给特效师提供一个共同的色彩空间，免去他们翻找各种色彩参考信息的麻烦。

乍一看，在剪辑环节谈论ACES色彩空间这个偏技术的概念似乎有点奇怪，但其实ACES非常有用。

很多ACES合作软件都使用可靠的ACES色彩管理工作流，而且它们背后的制造商都会给ACES用户提供详尽的信息。

如果你对ACES不熟悉，没关系，下面的清单帮你查漏补缺。

ACES可以在HDR和SDR间灵活转变，不需要从零开始调色。

只要DIT和调色师熟悉了ACES的框架，就能用ACES的方法工作。