在电影《88年劫案》（Heist 88）中，DIT亨利卡斯·杰努蒂斯（Henrikas Genutis）利用整个Pomfort摄影部门生态系统作为沟通工具，与两家后期公司、现场工作人员和摄影指导（DP）保持了持续的联系。本文中，我们找机会和亨利卡斯一起，更多地了解他在片场的经历，以及进行虚拟制作的挑战和成功之处。不过首先，我们请亨利卡斯为我们介绍一些他自己的背景，以及他是如何成为DIT的。

成为DIT

亨利卡斯·杰努蒂斯是一位立陶宛DIT，但他大部分时间在美国长大。他成长过程中有两个截然不同的梦想：一个是成为演员，另一个是成为飞行员。

除非他将扮演飞行员角色，否则这两个梦想大概不会有太多交集——至少他是这么认为的。尽管如此，他的父母很早就支持他的演艺梦想，并带他去试镜，于是亨利卡斯在很小的时候就第一次接触到了电影片场。

他在几部短片中担任了几次临时演员。不过，在他某次片场经历之后，他才发觉他更喜欢站在镜头后面，而不是镜头前面。

“我清楚地记得当时是在拍摄一部短片，工作人员让我坐在摄影机后面，解释他们在做些什么。”

从那以后，他减少了演戏的次数，花更多时间拍照和探索摄影工作，直到他上了高中，加入了电影俱乐部。

之后就到了决定去哪里上大学的时候了：亨利卡斯不得不做出一个重大决定——是去从事电影业还是成为一名飞行员？

“学习飞行一直在我心底，但我最终被芝加哥哥伦比亚学院录取了，所以我选择了拍电影。”

在哥伦比亚学院时，亨利卡斯沉浸在电影制作的世界，包括如何拍摄16mm、35mm胶片，以及数字系统。在他不拍东西时，他会把很多注意力放在“机械/电力方面的学习”上

最后，他参加了一些调色课程，从而接触到了DIT这个职位。

“我有点偏离了课程目标，自己去学了ACES、Livegrade和其他的工作方法。那实际上是我第一次尝试Silverstack Lab和Livegrade Studio。”

他最终在一些学校项目中使用了Silverstack Lab，而在那些项目中他担任的是DIT，尽管他当时甚至还没考虑过成为一名全职DIT——直到他从哥伦比亚学院毕业，获得电影摄影的BFA学位，才开始考虑这个。

“新冠疫情期间，我拍了我的第一部长片电影。这是一部低成本电影，名叫《周六不眠夜》（Saturday Night Inside Out，暂译），由我现在的好朋友康纳·麦克布莱德（Connor McBride）主演。

他们花了一个月的时间拍摄这部电影，之后，亨利卡斯接到了一个制片人的电话，问他是否可以去阿肯色州担任DIT。

“我最终去了那里，做起了DIT的工作，算是比较接近片场的DIT，而不是现场调色。”

项目杀青后，亨利卡斯“巧遇”其他几个DIT工作，并最终加入了ICG Local 600。

像大多数DIT一样，他“并没有真正规划成为一名DIT”，但他意识到这是种非常美好的经历。

“我本来就很接近这行，也学到了很多，希望将来能够帮助我过渡到DP一职。尽管如此，我对成为DIT一点也不后悔。”

《88年劫案》

亨利卡斯通常参与电影长片项目，偶尔会有广告或企业宣传片项目，但最近，他参与了一个名为《88年劫案》的项目。

“《88年劫案》不是一部典型的抢劫电影，而是一部根据1988年发生在芝加哥的一起真实抢劫案改编的剧情片。”

亨利卡斯在接受DP托马斯·哈廷（Thomas Harting，CSC）的面试时加入了这个项目。

“我们一拍即合，但他警告我说，准备时间不多，所以我们必须马上做出一个show LUT。”

为了在有限的时间内为show LUT做准备，亨利卡斯和托马斯必须想出如何“最佳地拍摄这个项目，幸运的是还有很大的创作空间。”

拍摄开始时，他们计划做一些虚拟制作。这本来是可行的，但是在拍摄的第一天，DP托马斯的新冠病毒检测呈阳性，不被允许进入片场。

“我们没有停止拍摄一周，而是继续推进。视频助理通过Q-Take给他传输信号，而我通过我的DIT车以Zoom和他沟通。虽然这不是理想情况，但我们成功了。第一天到第二天感觉像是第50天，我可能长了几根白头发，但在第一周之后，托马斯回到了片场，事情变得顺利多了。”

还好亨利卡斯还有他的拷卡员斯科顿·霍尔泽（Scotton Hoelzer）和他的装载员布里安娜·科克利（Brianna Cokley）的支持。斯科顿不断地“让他知道（他们）拍了多少素材，有多少张摄影机卡，以及是否遇到问题。”

布里安娜则帮他解决了“所有与信号有关的问题”。她移动了Teradek的阵列，布了200英尺（约合61米）的线缆，解决了某些监视器的故障。”而且正如亨利卡斯所说，她“真的让他在片场的生活轻松了很多。”

托马斯一回到片场，亨利卡斯就开始与他合作，并且“助他理解使用双基准摄影机能拍出什么样的可能性。”

“当涉及到色彩或曝光时，我偶尔会指引托马斯到一个特定方向。有时候，我在他和摄影助理之间充当缓冲——传递有关对焦的意见，等等。我一直和助理们保持联系，所以我知道摄影机上有哪些镜头、滤镜和设置。”

DIT车和工作流

亨利卡斯前期准备时的DIT车

说到他的DIT设置，亨利卡斯声称它“看起来比实际情况要复杂得多”，所以我们请他向我们介绍一下他的DIT车：

亨利卡斯：在我实时调色时，我会用我的MacBook Pro笔记本电脑来运行它，然后把它连接到设备箱。我的6U机架箱装有以下几个组件：

·一个小型UPS（不间断电源）

·一个用于整理的抽屉

·Blackmagic UltraStudio Mini

·Blackmagic UltraStudio 4K Mini

·四个尊正BoxIO（标准双通道版）

·BMD视频路由器20×20

我还有一个SDI接线板，主管我监视器、VTR、监看点，或任何地方的输入输出。这样我就不用把头伸进设备箱去找连接器了。然后，我有一个电源分配器。最后，我还有一个2U风扇负责给设备箱散热。如果没有Pomfort桌面应用程序Livegrade Studio和Silverstack Lab，所有这些硬件都不会有太大作用。

我试着用一种不用进设备箱的方式来搭建我的DIT车。我的路由有一大堆看起来多余的输入和输出，但这让我能在运行中更改路由方式。因此，如果我需要添加摄影机或监视器，我不必亲自进入设备箱并更改SDI。这一部分是因为我没仔细考虑，也许还有点贪便宜，没买按色彩分类的SDI线，所以需要一点时间来弄清楚哪条线连接到了哪里。

片场的Pomfort

对于《88年劫案》，亨利卡斯使用了完整的Pomfort生态系统，包括Silverstack Lab、Livegrade Studio和ShotHub。

“我决定保持使用Pomfort，因为它在各个方面都更快捷，协作、报告、装载速度都是，而且事实上它可以与BoxIO、Teradeck和视频路由通信，还能运行ACES。”

Silverstack Lab

Silverstack Lab主要由斯科顿（装载员）用于“装载、QC和报告”。然而，他确保自己花时间向他们展示了一些实用技巧，比如“使用通配符而不是手动创建文件夹，以及通过同步ZoeLog添加元数据”，以加快装载过程。

“我喜欢能通过将斯科顿的库与我的Silverstack Lab版本同步，检查（斯科顿的）工作，找到一个特定片段，甚至在我有空时输入一些元数据。将所有信息保存在一个地方，而不是运行多个程序，拖慢整个进程，这一点至关重要。”

Livegrade Studio

亨利卡斯称Livegrade Studio是他的“主力”，因为它助他管理了他的“路由和色彩管线，当然，还让他与托马斯无缝合作”——在创建要发送到后期做成每日样片的风格的时候。

“Livegrade与Stream Deck配对，真正改进了我的工作流。我有一堆彩色快捷键，一个log切换按钮，可以为我的监视器切换路由，还有一些元数据位，以及快速截图和录制键。”

ShotHub

ShotHub用于同步亨利卡斯、斯科顿以及洛杉矶和芝加哥两家后期公司的所有信息。

“我强烈感觉到，每个人都需要尽可能多地了解情况，以尽量减少来要报告的电邮数量。Pomfort的所有三款应用程序都能很好地协同工作，所以我只遇到了一些小问题，而没有什么是Pomfort团队无法迅速解决的。”

和DP一起工作

亨利卡斯形容托马斯在片场“精力充沛”。

“他不停地在片场和DIT车之间来回走动，经常忽然进出我的帐篷。我们没有太多的时间来准备一个风格，所以我们密切合作，并探讨了什么样的方向最适合这个故事。”

托马斯会描述某种他想唤起的感觉，亨利卡斯则会给出一个风格的不同版本。通常情况下，亨利卡斯会创建一个“托马斯所说内容的直接体现版本，然后如果有时间，他会再做一些更明确、精细的东西。”

亨利卡斯还不断与后期公司交谈，以确保他们的风格得到应用，并要求拿到静帧以和他们在片场拍摄的素材进行比较。

“这样，我们就不会偏离托马斯的构想太远。”

他们会在Livegrade将风格保存为预设，然后使用参考功能来回切换以比较静帧。

“路由特别厉害。我经常切换到参考图像，切换到实时信号，再切换到信号的RAW版本。我真的很惊讶我的电脑居然能处理得动它。”

如果他们在片场的化学反应和顺畅合作还不够的话：亨利卡斯还发现托马斯有飞行员执照，且经常自己飞行——也许电影拍摄和飞行确实有这种小小的交叉点！

“我们试图找时间一起飞行，但当时天气不允许，所以我们没找到机会一起飞。”

在DIT和DP关系方面，亨利卡斯和托马斯真是天作之合！

片场的挑战与记忆

任何在片场工作的人都知道，电影拍摄充满挑战和回报。于是我们问亨利卡斯，他在片场遇到的困境是什么，以及他最美好的回忆是什么。

亨利卡斯：当然，天气有点成问题。当时天气非常炎热，尽管我们的遮光帐篷里有个小型空调机组，但那儿有着很多监视器和四个人——这仍然是个巨大挑战。

然而，最持久的挑战是管理信号，并且避免看到线缆穿过片场进入某个房间。这些线缆不是视频辅助从我这儿做的连接，就是连向我DIT车的我们的Teradeck阵列，因为它需要更好的信号。有几次，我们让A机在我们附近拍摄，然后B机启动，准备下一个镜头，期望我能够迅速切换A或B机来拍摄这些镜头，于是我们有相当多的线缆要布。如果没有我的装载员布丽安娜，我真的做不到这些。

回顾《88年劫案》，最令我难忘的经历，尽管听起来有点俗气，是认识了托马 ·哈廷和摄影团队的其他成员——尤其是掌机和我的装载员。我们一起庆祝了生日，分享了片场故事，而如果我们经历了一个艰难的拍摄日，我们都会精神支持彼此。我记得托马斯不在的最初几天，布丽安娜是让我保持理智的人之一——当时一切都在出错，因为我们不得不匆匆准备让托马斯靠Zoom进行后面的工作。

B机掌机博（Beau）也给了我很大的帮助，在我需要的时候给了我指导和支持。尽管有时拍摄很艰难，但我真的很高兴每个人都支持彼此。

最后，我们问亨利卡斯是否还有什么我们该提但没提到的。

亨利卡斯：DIT是个奇怪的职位。多年来，它已经混合了各种不同的内容，我发现自己不得不向某些项目的相关人员介绍我负责做什么，以及DIT的职责从哪里开始到哪里结束。通过不同的群组、论坛和Discord，Facebook上有很多很棒的资源可以让你更了解DIT是什么，以及如何成为DIT。尽管如此，我们中的许多人还是非常乐意分享我们所知道的，所以尽管在社交媒体上或通过电邮联系我们吧！但请记住，我们的工作属于一个非常有趣的行业，所以我们受限于工作时间表，没法一一回答各种疑问。说到底，我们只是普通人。

尊正BoxIO针对对色彩要求精确的后期制作环境以及要求较高的现场色彩管理软件而设计；支持3D和1D LUT，其图像控制功能无可匹敌，可用于校正、现场调色及其他基于LUT的操作。

欢迎前往尊正官方商城了解更多产品信息。

出处：Mae | Pomfort

编译：Charlie |盖雅翻译小组