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尼科尔森的理念是，以尽可能高的分辨率和动态范围拍摄，以备后期制作中大幅度处理和修整素材的需要。

12K拍摄已然在摄影界引起了轰动，出于技术和审美的考虑，DP也倾向于高分辨率格式。

然而，激烈竞争非但没有让BMD抛弃原来的主张，反而还证明了它们的价值。拜耳模式的局限性似乎渐渐浮出水面，制造商也渐渐愿意尝试具有特定技术优势的新型CFA。

“经验不足的人会误以为速度是唯一目标。”

将这些备份分开存放，并且保证始终有至少3份所有RAW媒体文件的备份，否则就算不上真正做了备份！

我想起了往昔……90年代末，2000年代初，差不多就是（数字化）转变发生的时候了。我记得当时大家都老 …

Adobe Premiere Pro的色彩管理

总的来说，所得结果不出所料。当预算不成问题的时候，摄影指导们往往更喜欢用他们能拿到的最昂贵的摄影机。

附SILVERSTACK Offload Manager / SILVERSTACK / XT / LAB版本信息对比表

本文介绍的是达芬奇的众多配置方式之一，目的是为Netflix提供未经调色的存档用母版（Non-graded Archival Master，NAM）。

模拟信号动态余量的存在是为了让这些信号更稳健，减少可见的图像伪影

用户可点击文末链接获取最新版本（友情提示：确保在升级前备份您的项目）

2021年将尽年末，我们为你送上一份大礼：全系列产品出9.4版本啦！

甘迪卡说实现技术层面上的顺畅程度，给他带来了极大的成就感。尊正助力每一个真正热爱电影的影视人

你在色彩精准的监视器以及色度计上掏的每一分钱都是值得的。

你无法控制观众的移动设备、显示器或电视的准确程度了，但你必须尽你所能地控制内部工作流中的色彩准确度。

实时调色和创作挑战常意味着在处理打光欠佳的镜头时，镜头色彩效果不尽如人意，调色就变得很棘手，实时调色也成为了DIT的职责之一。

错误二：不能在Windows上创建ProRes。错误三：剪辑师只需要懂剪辑。

我经手的素材大多都没有这个问题，就算用8比特的摄影机也不例外。

随着摄影机的性能越来越好，大家可以通过更高的比特率拍摄画面，SD卡的空间也变得越来越大。不过，使用的空间越多，就越有可能触碰到SD卡上坏了的存储单元。

如果没有那些给我指导的前辈，我就无法取得现在的成绩。

工作流测试其实不费时间，只需要拍几个镜头，配上音频，发给调色师调一下，就能发现潜藏的问题。

John Burkhart的足迹遍布美国、泰国、新加坡、迪拜，不仅如此，他还到访过中国，在尊正的讲台上向大家介绍他的实时调色经验。

Scratch有了更多的工具，让我能处理所有常用的媒体格式，而且还能处理一些更少见的编解码。

为什么当压缩视频用于网络观看的时候，原文件的大小不会影响压缩文件的大小？

这种先拍再考虑后期的心态是很冒险的，导致很多项目投入成本巨大却难以完工。

导出……85%、86%、87%，导出失败。一部90分钟的视频导出时间两小时，还在最后一刻失败，又得推倒重来？今天，我们来看看几个避免Premiere Pro导出失败的方法，让你从容应对时间很紧的截止日期。

转码不会让画质变高。这是一个非常常见的话题。无论你去哪个论坛，都会有人问，如果我把压缩后的8bit h.264等摄影机素材转换到更厉害的10bit ProRes或DNX等素材，画质会变好吗？

通常，用于视觉特效的素材应该是画质最高的，一般要回到摄影机源文件，生成DPX或Open EXR的画面序列，让视觉特效师一帧一帧地处理素材。一般来说，视觉特效工作对帧的命名有要求，而且还需要ProRes或DNx文件作参考，并且素材要带时间码窗口。他们也需要来自非编软件时间线的AAF或XML文件。如果项目预算较低，视觉特效师也可以接受高分辨率的ProRes、DNxHD或DNxHR文件。对于要交付什么文件，不要猜，而是要直接和视效公司确认。