多数Mac台式机运行的是macOS Catalina，M1和2019 Mac Pro运行的是macOS Big Sur。

过去20年，一个新的职位发展起来——DIT。这个职位直接衔接数字拍摄和后期制作，是二者之间的桥梁。

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平均来看，一小时的HD素材（ProRes 422）需要的存储空间大概是51GB，即每分钟850MB左右。而4K需要近226GB的存储空间，每分钟差不多4GB。

当《阿凡达》在2009年上映时，它号称是预算和存储成本总合最高的电影。视觉特效组需要超过1PB的存储空间去完成这部162分钟长、特效占比60%的电影，而且它还不是用4K拍的。五年后，《超凡蜘蛛侠2》又上了一个维度，把450千米的35mm胶片转到4K，用了2.4PB的空间。

提到在Windows上用ProRes，最常听到的几个词就是FFmpeg、Miraizon、Cinemartin这些未得到授权的编码器。

如果你要以任何形式改动画面（比如调色、用LUT、做特效），就应该用更高的位深导出画面。这个过程和“转码”不同。

DIT的职责包括非常多内容。随着技术不断进步，工作内容项目也越来越多，但有些职责是万变不离其宗的。

在片场或接近片场的地方生成样片时，将相关元数据和已转码片段一并传输有助于制作过程顺利进行。

Netflix的全新新冠隔离题材剧《保持距离》是一个八集虚构限定剧。制片人Graham和团队聚焦疫情中大众生活的改变。该剧讲述了在这个充满压力的时刻，人们如何体验悲痛和孤独，如何感受喜悦和关怀。

2020年，众多大型媒体公司开始直接用自己的流媒体平台吸引观众，而传统广播电视、赛事场馆和游乐园财务变得紧张起来。仅一年时间里，Disney+就从补充迪士尼乐园亏损的小弟一跃成为迪士尼的重点业务，直接首映《汉米尔顿》和真人版《花木兰》。

对多数独立电影项目来说，把助理从拍摄现场叫出来运素材和来回奔波不是很理想的做法。而购买额外的传输硬盘和一个很大的备份硬盘来保存RAW文件也无法实现。

AE按场景组织镜头，然后使用Frame.io集成Premiere界面开始上传样片。

如果你的项目中声音没有同步（通常是广告项目），那你真正需要关心的就是便于上传的文件大小和便于剪辑的编解码器及分辨率。

如果你用4K拍摄，你可能会希望样片在2K到高清的范围内，除非你的项目很短，或者你的网速非常快。

尽管上传样片并不一定要超快的网络连接（但网速快真的很有帮助！），了解你身处的工作环境还是很有用的。

作为一名存储设备集成师，当客户来向我咨询时，我总要帮他们解决各种不同的问题。而在咨询过程中，我们一般会问5个问题来透彻了解客户需求，再为他们推荐适合的存储设备。

不同类型的元数据有不同的管理方式。

技术型元数据一般和媒体文件有关，会随着媒体文件一同传输。内容型元数据则不用和媒体文件一同“生活”，它一般“住在”所用非编软件的项目或库中。

眼下，“色彩空间”这个词似乎前所未有地流行。但很多人（甚至包括经验丰富的专业人士）都对它的具体含义以及它在视频采集和处理中扮演的角色理解得不是很清楚。

电视学院今天宣布了第72届工程艾美奖的获得者，这些奖项是为了表彰在广播技术方面取得进展的个人、公司或组织。主演热门剧《犯罪心理》的克里斯汀·范奈丝将连续第五年担任线上颁奖典礼的主持。仪式将于10月29日星期四下午5点在Emmys.com直播。

AJA宣布加入松下的Kairos联盟伙伴项目，成为Kairos IP直播制作平台的认证硬件合作伙伴，助力Kairos成为直播制作的新标准。

据Digital TV Europe报道，Mac最新操作系统macOS Big Sur将支持4K观看Netflix内容，但仅在有限的设备上可用此功能。

日前，Fraunhofer HHI对外公布了H. 266编解码格式，也被称为万能视频编码（Versatile Video Coding /VVC）。与H. 265相比，新编码的压缩标准可减少50%的文件大小，以满足整体复杂性的不断增长以及对更强大编解码能力的需求。它也能够支持8K HDR，同时免于占据大量带宽或硬盘空间。

举个例子，现在有一个纪录片剧组，拍了一段采访。现在拍的是第一集，他们还没有定一个标准的命名体系。

如果你想成功过渡到在家远程工作，那么需要考虑这10个关键问题。

现在，市面上有很多比特率计算器，但是它们不能涵盖所有的编解码器。其实，自己计算比特率根本不困难。公式在文章末尾，了解了原理后，无论文件类型是什么、格式是什么，都能自己算出比特率。

用彩条测试level

给文件编码：全数据level和视频level间的换算

谁会关注level？

使用raw工作