编解码器全解（摄影篇）
总的来说，在摄影机（或预算）允许的范围内，摄影编解码器的质量越高越好。“质量高”指的是能尽可能多地捕捉画面信息，所以它造成的损失应该越小越好：少一点压缩，多一点位深，少一点色度子采样。采集到的画面信息越多，后续的步骤就有越多的自由度，对调色和视觉特效而言尤为如此。
编解码器全解（总介篇Ⅱ）
这是一个关于解码器十分重要的概念。谈到“损失”的时候，并不是看眼睛看到了什么。它指的是编解码器获取的数据量，而人眼只能看到这些数据量的一部分。问题来了：如果我使用编解码器压缩一张图片，压缩前后有什么差别？在转码的时候，损失了多少数据？如果压缩前后的效果相近，那么说明没有损失多少，但是如果差异很大，就说明损失很严重了。
手动调整白平衡工作流程之开始校正
切换Truecolor Navigator到即时测量窗口，点击开始测量会出现一个调色板界面，确认CS200对准调色板，调色板上的数值首先调整为255.255.255.255的白色（100IRE），准备调整监视器GAIN。点击开始测量，会出现即时测量数据：
如何拍摄好的采访（三）
在系列文章的前半部分，我讨论了拍摄采访的一些准备工作。现在，我要谈谈更实际的方面。请注意，我所说的并不是硬性规则，只是我多年来作为摄影师、导演和（偶尔的）采访人的经历总结，希望能对你有所帮助。
搞懂伽玛（Gamma）校正 (一)
对于几乎所有数字图像系统，伽玛（Gamma）都是一个很重要，但是很难懂的概念。伽玛描述的是像素数值和像素实际亮度之间的关系。没有伽玛，数字摄影机捕捉的颜色（在标准监视器上）就和人眼看到的大相径庭。提到伽玛，常常出现的说法还有“伽玛校正”、“伽玛编码”和“伽玛压缩”，但其实它们讲的都是相似的概念。如果了解了伽玛的工作原理，我们的曝光技巧就会大大提升，也能在剪辑过程中如虎添翼。
主要示波器类型介绍和使用指南（四）
矢量示波器是用来测量色彩的色相和饱和度的。离中心点的距离代表着色彩的饱和度。如果示波器上显示的是聚集在中央一个小点，意味着这是个黑白图像。如果是非常接近周围圆圈的图样，意味着你的色彩超饱和了。
“掌控色彩将其融入片场”：摄影指导弗雷德里克·埃尔梅斯谈《纳粹猎人》
摄影师弗雷德里克·埃尔梅斯在职业生涯之初当过约翰·卡萨维兹的掌机，担任过大卫·林奇首部长片电影《橡皮头》的摄影指导，这不仅为他的事业打下基础，更融会贯通并发扬了两家之长。
后期技巧：在节点树开头使用LUT
现在，我们早就不需要通过第三方插件来使用LUT了。LUT看起来太常见了，以至于我们觉得如果一个非线性剪辑软件没有LUT,那它就已经过时了。但是对于使用节点结构的调色软件，人们问的问题是：LUT应该使用在哪个节点上？
主要示波器类型介绍和使用指南（二）
波形示波器可来查看图像中的亮与暗是如何分布的。顾名思义，它用波形来显示图片的亮度。如果在高清（HD）下进行编辑，黑色是0，白色是100。示波器底部低于0的部分将被裁切，顶部高于100的部分也将被裁切，此时亮度范围最好保持在0-100内。不过，这只适用于标准动态范围（SDR）视频。在匹配超高清（UHD）视频的高动态范围中，亮度最高可达10,000。
主要示波器类型介绍和使用指南（一）
进行校色和调色时，准确评估视频信号非常重要。你需要知道夜景里的暗部是不是被压缩了，云彩的白色有没有被裁切，某个logo的准确色相和饱和度是什么。如果你的监视器没好好校准过，那么它们可能不值得信任。同时，鉴于我们的眼睛会自动适应图像，它们可能也不值得信任。
