通常，用于视觉特效的素材应该是画质最高的，一般要回到摄影机源文件，生成DPX或Open EXR的画面序列，让视觉特效师一帧一帧地处理素材。一般来说，视觉特效工作对帧的命名有要求，而且还需要ProRes或DNx文件作参考，并且素材要带时间码窗口。他们也需要来自非编软件时间线的AAF或XML文件。如果项目预算较低，视觉特效师也可以接受高分辨率的ProRes、DNxHD或DNxHR文件。对于要交付什么文件，不要猜，而是要直接和视效公司确认。

1971年，主修艺术专业的大学生萨姆·尼尔森还在课堂上学习怎么吹玻璃，他没有想到，自己几年后就会加入一个著名的电影项目。就这样，他在学校吹了三年玻璃，做了无数个雕塑艺术品。第四年，他突然对光感到好奇，开始研究抽象光线效果，还以此为题目写了篇毕业论文，探究抽象视觉设计和光线雕塑。

对于剪辑师来说，在后期给匹配不当的镜头校色是一个极其痛苦的工作。（所以在现场校好色很重要）。而如果你不幸拿到了没有匹配好的素材，按照下面的流程走能让你又快又省力地做出想要的效果。

虽然“调色”这个词整体指的是对画面的颜色进行调节，在原片的基础上产出成片，但它实际是两个步骤：

在助力亚马逊口碑好剧《了不起的麦瑟尔夫人》 尊正监视器『先笑为敬』中，我们提到本剧DIT查理·安德森在好莱坞外最大的纽约Steiner制片厂搭建了一个全覆盖的无线监看工作流。本文中，我们将随着安德森的介绍详细了解一下这一无线工作流细节，并分享大量现场工作照。

经过线上线下两次考试，Gaiamount HDR调色培训班第九期已在昨日正式开班。作为影视色彩管理专家，尊正深知监视器对调色的重要性。每期调色培训班开班，尊正都会拿出全新监视器用于教学，很多人可望而不可及的真正4K HDR监视器一用就是7台，场面简直太震撼。

有的DIT在片场上会说“我没时间做这些工作”，有的会说：“这个活儿不该我干”，那么这部分DIT不做的工作就会被后期公司收归。很多大型后期公司特别喜欢做事不勤快、总是抱怨的DIT，因为这样，后期公司就能替DIT干他们不想干的工作，而且收费还更高。但那些有意愿并且有能力提供最佳服务的DIT是制片人最得力的助手。行业环境不断变化，很多后期公司所用设备和DIT非常接近，做事还更勤快。

每个人的眼睛处理色彩的方式不同。在后期制作中，你可能会给图像调色并认为你调出来的图像完全准确。但是对其他人来说，它看起来就是有点……不对劲。为了得到最好的结果，你需要借助矢量示波器，它存在于很多视频剪辑软件中，比如Adobe Premiere Pro。但是什么是矢量示波器呢？简而言之，它是获取图像定量数据的最佳方式。有了它，你就可以更准确地评估影片中的色彩。而那个更长版本的答案，呃……继续读下去你就能找到答案了。

OpenCL是比较新的系统，可以看作是CUDA的替代。它是一个开放标准，所以无论是谁都能在自己的硬件和软件里使用它的功能而无需付费。CUDA把显卡作副CPU用，而OpenCL把显卡当做一个独立的通用处理器。这样小小的不同却带来很大的变化。对于程序员，给OpenCL编程难度变大了，对于用户，他们可以不再局限于某个销售商，很多软件都默认支持OpenCL，甚至不会特意在说明书提到。

这部电影的色彩呈现怎样？

月套餐原价1328，现价738，现已登陆尊正商城

处理视频level范围关系到色彩设置，因为两者都会影像图像呈现。使用Sony Venice的SDI输出时一定要注意这个问题，比如当你要通过Livegrade套用LUT时。

尊正DM系列监视器是拥有发明专利的实时调色监视器，自面世以来，一直占据着尊正监视器销售冠军的宝座，并多次获得国际大奖。可对LUT进行实时处理与刷新，是最有效率和完整的现场调色管理解决方案之一，其搭载的第三代CFE色彩管理引擎可配合LiveGrade、Live Looks、Live Assist等实时调色软件做到现场实时调色。

集结了温子仁（《速度与激情7》）、马克·维西顿（《变相怪杰》）的DC精品剧《沼泽怪物》用神秘的氛围、惊险的剧情给观众奉献了一场如乘坐过山车般的过瘾观剧体验。这部剧的背后有怎样的心血，它的技术细节又如何呢？

故事中的小男孩奥吉，天生患有面部缺陷，终于有机会进入普通学校上五年级的他可想而知会遭受到不懂事的同学怎样的嘲笑和欺负，但在家人、老师、好友的帮助下，他最终找到自信，改变了周遭人的看法。

随着观众审美水平的提高，高质量的短视频更容易受到关注。很多创作者纷纷在视频内容方面发力，却忽略了人眼最直观的感受——色彩。接下来，我们将推出短视频方面的全流程色彩管理解决方案，分别从拍摄、监看、终端三个方面进行介绍。

尊正在色彩管理领域深耕十六年，是行业的引领者和革命者。Netflix不仅是我们的客户，也是我们在色彩管理和现场实时调色不懈追求路上的同道者。去年年底，尊正色彩管理跨进了显色体积时代，推出了具有跨时代意义的监视器AM211，日前已开始正式交付。

作为影视色彩管理专家，尊正一直在用技术引领着整个行业的发展，可以提供从前期到后期的全流程色彩管理解决方案。2020年12月底，尊正推出重磅显色体积自动校正Gaiacolor Autocal，将自动校正系统升级为体积自动校正。不仅让色彩校正效率成倍提升，也让色彩校正的结果更加精确。

平均来看，一小时的HD素材（ProRes 422）需要的存储空间大概是51GB，即每分钟850MB左右。而4K需要近226GB的存储空间，每分钟差不多4GB。

作为土生土长的国产品牌，尊正从未停止在色彩管理领域的探索与创新，是行业公认的影视色彩管理专家。凭借多年的技术领先优势与市场影响力，尊正产品的身影早已遍布国内外的各大片场，在好莱坞使用尊正监视器甚至成了剧组的一种标配。

这是所有国家影视制作必经阶段。数字格式的声画合成片在标准的放映间，以大屏幕的形式放映给导演、摄影、制片等电源主创人员以及领导审查。通过后再进行母版制作。如需修改，则再返回到相应工序进行修改。

无论摄影机原始文件是怎样的，每部电影的剪辑过程都差不多。比如，如果你选择拍摄摄影机RAW素材，可以用那个RAW素材生成代理文件来满足剪辑师的创作需求，同时匹配剪辑师所使用的操作系统的承载限制。如果你想的话，也可以选择以标清（480P）素材来剪辑，但大部分剪辑使用的是422LT（1920P）高清代理文件。

片场的色彩工作流总是在不断变化。《蜘蛛侠：英雄归来》团队就在这制作过程中尝试了全新的ACES工作流。

在2021年，无论是消费级摄影机还是专业摄影机，几乎每个新品都有4K拍摄功能。所以问题来了，现在我们还应该用1080p拍摄吗？

作为影视色彩管理领域的专家，尊正致力于为用户提供又快又好又省钱的色彩管理解决方案和产品，CM系列电影级监视器成为好莱坞现场监看的不二之选，DM系列调色监视器掀起了现场实时调色的新风潮，高级色彩管理设备BoxIO被誉为色彩管理“神器”。

编者按：从2019年起，尊正为大家介绍了很多在影视制作领域比较实用的好工具，如集现场 Dailies、调色、合成、输出为一体的强大后期软件SCRATCH；主要专注于对多个摄影机信号进行现场实时调色的实时调色软件Live Looks；集录制、回放、调色、NDI输出、AJA和Blackmagic路由器支持等关键功能于一身的Live Assist。这些软件功能各不相同，但却有一个共同点，均属于Assimilate公司旗下产品。

和传统套对工艺一样，这个环节里，用高质量素材在调色软件中套对出和离线剪辑的参考画面一模一样的剪辑工程。

数字彩色配光（调色）是数字中间片环节中最重要的一个工序。和传统胶片制作工艺中的配光一样，也需要完成诸如统一全片的画面影调、色调，优化画面的质感等。不同的是这所有的工作是在数字环境中，即在数字中间片上进行的。

当Premiere的离线素材转到达芬奇的线上联机素材时，文件名是把素材重新链接起来的主要依据。

离线剪辑师以低码流拿到色彩正确、音画同步的帧内文件，播放素材，调整素材顺序。