《茜茜皇后》背后的杜比视界HDR调色
Netflix使用杜比视界作为HDR格式。杜比视界以HDR调色（1000尼特）为母版，SDR版（100尼特）与中间片阶段都要求只能基于HDR母版的元数据来生成。
把剧集调成“网红Ins风“？《情绪乐事》调色师幕后分享
本剧不同寻常之处在于，先完成的是SDR版本，之后才转为HDR版，这意味着汤姆金斯必须先在SDR调色中构建好风格脉络，然后再为HDR版一点点扩展高光和色彩。本剧采用达芬奇Studio版软件在尊正XM311K监视器上进行1000尼特调色，来自Jigsaw24、搭载英特尔至强Xeon处理器的三GPU Supermicro Linux工作站轻松搞定Arri LF摄影机素材。
回顾与反思：后期制作中的调色
〘完〙时隔13年，《阿凡达》续作《阿凡达：水之道》终于在万众期待中与全球观众见面。在影片以光影和色彩的魔法再度为观众带来视觉震撼，并引发行业对影视新技术的解读的同时，我们不妨从这篇2010年的文章，通过回顾影视调色的发展，思考影视技术的日新月异，探索和把握新时代影视制作的新潮流。
伦敦调色新势力CHEAT工作室了解一下
CHEAT全新的HDR调色室配备了峰值亮度可达3000尼特的尊正XM310K参考级监视器，可完成2000尼特以上的HDR母版制作。同时，CHEAT也是一家获得杜比视界全面认证的母
打造情感冲击力爆表的元气审美：Netflix漫改爱情剧《心跳漏一拍》调色幕后揭秘
调色师托比·汤姆金斯（Toby Tomkins，《去他*的世界》《疼痛难免》《非我所愿》）联手其长期 …
自由调色师安娜·伊斯基耶多专访
在2009年开始从事调色工作之前，伊斯基耶有六年的平面摄影和电影摄影工作经验。后来，她从祖国西班牙来到柏林的DFacto-Motion成长为一名资深电影调色师。2018年之后，她开始了自由调色生涯。
SMPTE表彰Pomfort联合创始人对现场调色工作流的贡献
十年前，在慕尼黑与一位DIT的对话促使我们开始开发Livegrade。我们肯定不是第一个想到用色轮来修改SDI信号的人——但当时似乎是为摄影部门做一些新改变的绝佳时机。
电影《战胜自我》调色工作谈（下）
我们做出了整体上更像胶片的对比度，整部电影都是一种朴实、偏暖的色调，既要美丽迷人，又不能有任何太出挑的内容跳出来亮瞎人，但同时还要保留丰富的色彩和光线来填满屏幕。
《霓虹恶魔》调色师诺曼·尼斯贝特分享调色艺与技（五）
当数字技术刚开始试图与胶片竞争时，那是电影制作的“黑暗时代”，动态范围不够，而且有着难看的过度曝光的色彩。直到现在我们仍然在试图模仿出类似胶片般柔和的对比曲线。
《霓虹恶魔》调色师诺曼·尼斯贝特分享调色艺与技（四）
模特们在一个空荡荡的房间里，只穿内衣，在开放的灯光下显得暴露且脆弱。因为到处都是“米色”，对我来说，如何把肤色分离出来，赋予图像立体感是个不小的挑战。
FotoKem 高级调色师告诉你创作《日班猎人》“冰火两重天“风格是什么体验
“我坚信‘除非有余，否则永远不足’，所以我希望调色能做到极致。我们先调到极致再悬崖勒马。和阿诺德这样的人待在一个安全的空间里让人感到艺术上的自由与乐趣，他并不介意我们会犯些大错或是有的地方调过头了再调回来。不过话说回来，J.J.和他的团队把片场的布光和摄影机参数把控得恰到好处，因此在DI过程中，我们只需为他们的素材做润色。”
《霓虹恶魔》调色师诺曼·尼斯贝特分享调色艺与技（二）
调色师的角色是协助提升图像，通过理解DP的构想成为DP的“左膀右臂”，并确保观众看到的节目或电影效果符合DP的预期。调色师有责任传达DP的创作意图。当然，我们也会提供创意投入和技术知识来执行好这个过程。
调色师克里斯托弗·汉尼施访谈：聊聊那些你一直想了解但不知该问谁的话题（下）
我们正在经历一种技术上的“回退”趋势，LED面板正在取代绿幕。这种LED虚拟制作的技术概念其实在早期电影中也有被使用。
调色师克里斯托弗·汉尼施访谈：聊聊那些你一直想了解但不知该问谁的话题（中）
影片是用RED Epic拍的，为了让色彩接近胶片的色调和亮度，我模仿了柯达胶片。另外在调色初期，我还“模拟”了柯达Vision3 250D胶片，用的是柯达官网上提供的信息表创建的曲线。
