对我来说，这次项目的特别之处是我不在片场。

本期我们将带大家了解DIT Tyler Isaacson如何利用DIT Pack简化从拍摄到后期的工作流。还有全新视频教程哦~！

简化片场实时调色和样片转码的工作流对于DIT泰勒·艾萨克森来说是头等大事

专业工具会继续创造更公平的竞争环境。影视行业会培养出更多通才，掌握视频剪辑、混音、平面设计、合成和调色等多重技能。

对于后期和DI部门来说，数字拍摄不一定很恐怖，做一些计划、用更高效的数字处理方法，就可以如沐春风。

提问：如何在夜晚十一点之后的田间草地里捕捉一只“野生”的DIT?

更新了ProRes RAW解码——更新后的各解码选项（ISO、色温等）现在通过Apple SDK执行，获得与其他应用解码ProRes RAW相同的结果……

假日与初夏共同抵达 创作欲和交流欲交织 Gaiamount想和你 一起度过这个夏天 『五月征集令』 …

GPU负责处理8K视频剪辑和回放中强度较大的工作。一个高质量的GPU能减轻CPU的工作压力，帮助系统实现流畅的回放，应对使用很多特效和滤镜的素材。

8K视频已来，很多项目要求拍摄、剪辑8K视频。那么问题来了，你需要什么样的系统才能处理这么多数据？

Assimilate产品套装v9.3 1059版更新，具体内容如下：

DPX是导出复杂项目的最好格式。为什么？DPX序列是一系列以连续序号标记的画面。如果导出失败，前面的帧也不会受到影响，而且这个序列是100%无损的零压缩格式，非常适合后续的调色操作。

导出……85%、86%、87%，导出失败。一部90分钟的视频导出时间两小时，还在最后一刻失败，又得推倒重来？今天，我们来看看几个避免Premiere Pro导出失败的方法，让你从容应对时间很紧的截止日期。

我会尽量高效工作。一般先从头到尾做一轮调色，然后休息眼睛，之后再做一轮微调。时不时从屏幕前走开很重要，这样能适当休息眼睛，避免在错误的调色方向上一直走下去。

转码不会让画质变高。这是一个非常常见的话题。无论你去哪个论坛，都会有人问，如果我把压缩后的8bit h.264等摄影机素材转换到更厉害的10bit ProRes或DNX等素材，画质会变好吗？

通常，用于视觉特效的素材应该是画质最高的，一般要回到摄影机源文件，生成DPX或Open EXR的画面序列，让视觉特效师一帧一帧地处理素材。一般来说，视觉特效工作对帧的命名有要求，而且还需要ProRes或DNx文件作参考，并且素材要带时间码窗口。他们也需要来自非编软件时间线的AAF或XML文件。如果项目预算较低，视觉特效师也可以接受高分辨率的ProRes、DNxHD或DNxHR文件。对于要交付什么文件，不要猜，而是要直接和视效公司确认。

如果要为Avid创建媒体文件就更困难了，因为最适合它的封装格式OPAtom MXF还未受到广泛支持的。如果想要创建ProRes文件，最好使用Mac或者用Assimilate Scratch等能在Windows电脑上创建ProRes的非编软件。

过去20年，一个新的职位发展起来——DIT。这个职位直接衔接数字拍摄和后期制作，是二者之间的桥梁。

月套餐原价1328，现价738，现已登陆尊正商城

在五十年代的美国，女性要以讲单口喜剧作为自己的职业出路，这可能吗？

集结了温子仁（《速度与激情7》）、马克·维西顿（《变相怪杰》）的DC精品剧《沼泽怪物》用神秘的氛围、惊险的剧情给观众奉献了一场如乘坐过山车般的过瘾观剧体验。这部剧的背后有怎样的心血，它的技术细节又如何呢？

正如Lübbers指出的，不同大小的传感器有不同的裁切系数，这在两种画幅使用同样焦距时会改变视角。Alexa 65和Alexa Mini之间的裁切系数是1.81。为了得到这一点，你只需将较大的传感器除以较小的传感器即可。由此，他的拍摄设置为57.19毫米/31.58毫米= 1.81。

平均来看，一小时的HD素材（ProRes 422）需要的存储空间大概是51GB，即每分钟850MB左右。而4K需要近226GB的存储空间，每分钟差不多4GB。

当《阿凡达》在2009年上映时，它号称是预算和存储成本总合最高的电影。视觉特效组需要超过1PB的存储空间去完成这部162分钟长、特效占比60%的电影，而且它还不是用4K拍的。五年后，《超凡蜘蛛侠2》又上了一个维度，把450千米的35mm胶片转到4K，用了2.4PB的空间。

无论摄影机原始文件是怎样的，每部电影的剪辑过程都差不多。比如，如果你选择拍摄摄影机RAW素材，可以用那个RAW素材生成代理文件来满足剪辑师的创作需求，同时匹配剪辑师所使用的操作系统的承载限制。如果你想的话，也可以选择以标清（480P）素材来剪辑，但大部分剪辑使用的是422LT（1920P）高清代理文件。

一般反对RAW拍摄的观点都是针对这种文件的大小以及存储成本。因为RAW素材的录制数据无论在摄影机上还是硬盘当中都相当占空间。

摄影机拍的RAW素材能得到摄影机所能生成的最高画质，不经处理、无图像操纵（只有某些情况会有数据压缩），出现问题的可能性最低。

大部分电影拍摄者在考虑为电影拍摄RAW素材的时候，往往想到的都是大制作电影，可能而对于独立电影制片人来说，为独立电影或微预算电影拍摄RAW素材似乎不那么划算或者说可行度不高，毕竟独立电影制片人为了能拍出一部片，管钱的时候“锱铢必较”。

Assimilate® 官方宣布更新旗下Live Assist®和Live Looks®两款片场软件工具，高能适配高效的片场流线型工作流，搭配视频辅助与DIT实时调色功能，物超所值，性能优越。另外，本次更新除了涵盖多个备受期待的新功能，亮点还包括新增了对AJA和Blackmagic路由器的支持，以及集成NDI输出。

当Premiere的离线素材转到达芬奇的线上联机素材时，文件名是把素材重新链接起来的主要依据。