无论摄影机原始文件是怎样的,每部电影的剪辑过程都差不多。比如,如果你选择拍摄摄影机RAW素材,可以用那个RAW素材生成代理文件来满足剪辑师的创作需求,同时匹配剪辑师所使用的操作系统的承载限制。如果你想的话,也可以选择以标清(480P)素材来剪辑,但大部分剪辑使用的是422LT(1920P)高清代理文件。
大部分电影拍摄者在考虑为电影拍摄RAW素材的时候,往往想到的都是大制作电影,可能而对于独立电影制片人来说,为独立电影或微预算电影拍摄RAW素材似乎不那么划算或者说可行度不高,毕竟独立电影制片人为了能拍出一部片,管钱的时候“锱铢必较”。
Assimilate® 官方宣布更新旗下Live Assist®和Live Looks®两款片场软件工具,高能适配高效的片场流线型工作流,搭配视频辅助与DIT实时调色功能,物超所值,性能优越。另外,本次更新除了涵盖多个备受期待的新功能,亮点还包括新增了对AJA和Blackmagic路由器的支持,以及集成NDI输出。
离线-线上工作流追溯到胶片时代,那时原封不动地保存原版负片十分重要。直接从摄影机中取下的胶卷可以复制到其他胶卷中,剪成工作样片。剪辑师可以自由裁剪拼接这些胶片寻找灵感。
前面说到不能在达芬奇的同一个项目里混用两种分辨率。所以可以先用1080p工作,在交付前再用8K。推荐时间线分辨率用1080p或720p。这样的分辨率比较标准,而且可靠。选好时间线分辨率后,就可以把素材从媒体池导入时间线,着手工作了。
代理文件的分辨率最好是1920×1080或1280×720。选哪一个要看需要剪辑的素材量有多少。如果素材量很多,那么用1280×720可以减轻系统的负担。而且720p ProRes LT格式很有用,很适合通过网络进行文件交付的工作。
你可能读过各种12K营销稿,比如有人说可以在任何系统上直接剪辑12K Blackmagic RAW原生素材。如果你的剪辑工作站十分强大,这可能成真,但明显不是所有人都有这样福气,独立制作项目就更是如此了。Premiere Pro也称可以直接剪辑RED RAW素材,不过它也有同样的问题,遇到有很多素材、视频轨道的项目就不能顺畅工作。
2020年迎来尾声,圣诞在即,元旦将至,我们为电影人准备了一份最实用的双旦大礼——Assimilate完成片制作与调色软件大礼包!操作最快捷,响应最及时,一流的ProRes RAW支持,VFX转码完全支持基于帧的元数据,艺术家创意有多快,调色操作就有多迅捷!
在日常的拍摄中,画面偏色无处不在,但准确的色彩又是不可或缺的。特别是当你拍摄产品视频时,如果碰到那种对画面色彩还原度要求极高的产品,你就要注意了,因为细微的色偏都可能会影响产品的价值或者销售。
让我们暂且回避一下“为什么非要低光拍摄而不是在场景中加入更多光”的争议。毕竟,出于创意或现实原因,人们可能需要在非常暗的光线下拍摄,而且这样做也是可行的。
高速拍摄模式往往随着摄影机系统的每一次迭代而改进。在采用更高的容量,更快的录制介质,以及更快的处理器和传感器后,新一代摄影机在处理高帧率时有了更多优势。但高速拍摄仍需要你避开各种陷阱,并为那些避不开的陷阱做好准备。
Assimilate最新发布的SCRATCH与Play Pro 9.3版集成升级,NDI、Light Illusion与OmniScope让9.3版如虎添翼!另外Assimilate宣布了全新Creative Reboot 创意重启优惠活动,产品折扣最高5折!
另一种在拍摄时用LUT当风格的方法是使用阿莱LookCreate生成的风格,并将它们加载到摄影机中,或者生成直接能加载到Codex录机的风格。不过,这样一来,调色受到的局限性很大。一方面,阿莱很难操作,而且要记住,你还得用校正过的监视器,使用3D LUT几乎不可能同时兼顾两者,这里需要的是更精细的调色,比如选择性去饱和或任何其他类型的二级调色。在我们的案例中,我们从 Live Grade 加载了一个针对场景特殊风格的 LUT,还给每个场景都调了色。这些调色以 CDL输出,然后在SCRATCH Lab中生成样片。CDL值表格是个1D LUT,其中带有像胶卷过带(Telecine)那样的一级调色值以及对整体饱和度的控制,足以将不同风格应用到不同的情况,甚至在没有二级调色的情况下创造新的风格。
Assimilate Product Suite持续更新中,v9.2版1048-1051具体更新汇总如下:
电视学院今天宣布了第72届工程艾美奖的获得者,这些奖项是为了表彰在广播技术方面取得进展的个人、公司或组织。主演热门剧《犯罪心理》的克里斯汀·范奈丝将连续第五年担任线上颁奖典礼的主持。仪式将于10月29日星期四下午5点在Emmys.com直播。