拍摄现场表演总是充满着挑战:不光对摄影指导、摄影助理是这样,对DIT也是如此。2018年,Netflix推出了其为喜剧演员泰格·诺塔洛打造的单口喜剧专场《很高兴来这里》(Happy To Be Here)。在该喜剧转场的制作中,瑞安·阮担任了DIT一职,确保当晚共计15个小时的素材得到完善的保护、QC和转码。以下是他在采访中分享的项目制作经验和心得:
官方最新发布,Assimilate Product Suite V9.2近期持续更新,修补更多了缺陷 …
图片来自:Assimilate Inc. 致各位: 当前电影制作环境不断变化,片场人员配备逐步减少, …
如果要做视觉特效,很可能得把文件发到另一个程序中(或者另一台设备上),当然现在很多简单的项目也可以直接在剪辑软件上做特效了。如果你使用剪辑软件做特效,可以忽略这一步,直接用调色使用的编解码器。
一些压缩RAW格式,包括CineForm和Redcode,使用的是离散小波变换,需要更强的计算能力(因此需要更大的尺寸、重量、电池电量和成本),但通常能在给定的带宽下生成更好的图像。它们都需要特定的扩展来支持高位深和高效的编解码,但说到底,它们还是压缩过的RAW。
最近,来自FullTime Filmmaker的 Parker Walbeck和Landon Bytheway在网络上分享了10个诀窍,帮助你使用Premiere Pro提高剪辑效率。这些技巧也可以用在其他非线性剪辑软件中。
Assimilate发布Live Looks和Live Assist两大工具以优化摄影机-后期工作流程。
Netflix已经批准Sony PXW-FX9和 Canon C500 Mark II进入它的“Post Technology Alliance”(后期制作技术联盟)名单。这些机型会被用来拍摄Netflix原创作品吗?
创始人Leo Lovera对SCRATCH的后期制作能力称赞有佳。“我在SCRATCH发展初期就了解到它强大的操作能力、灵活性与运行速度。我知道Assimilate公司致力于把它做成市面上最棒的实时端对端工具组。而我们公司的工作流就是围绕SCRATCH性能建立的。SCRATCH现在的实力今非昔比,拥有一系列独特的性能,比如能够在Windows系统上渲染ProRes。并且持续创新,开发新的一些”选取“工具,能够通过点击和拖拽图片相关区域直观操纵曲线。这款软件不受分辨率的束缚,并且它是市面上支持最新格式的先锋,这一点特别有用,因为摄影指导们总是会不停试验不同的摄影机来追求项目的最佳效果。”
毫无疑问,HDR已经成为一种重要的行业趋势,如奈飞、亚马逊这样的流媒体巨头如今都在他们的交付规格中要求HDR母版交付。对于电影人来说,向更大对比度和更广色彩空间的过渡可能让人无所适从。为此,向大家推荐美国制片人协会(Producers Guild of America)出版的《Produced By》杂志当中的一篇文章。本文很好地概括了一些适用于标准工作流的针对HDR的简单调整,涵盖从规划阶段到后期制作的全流程。
Jeff Sousa身为资深调色师,在纽约布鲁克林创建了自己的精品后期制作公司Dungeon Beach,为HBO、奈飞、百事可乐等大牌客户与众多独立电影提供线上剪辑、套底、调色、视觉特效、混音、音效设计和DCP打包一站式服务。就在近期,Sousa放弃了使用已久的一款软件,转而选择Assimilate的SCRATCH作为自己的专业调色与成片制作工具套件。
RED目前持有与RAW视频相关的主要专利,苹果近期曾试图撤销这一专利。然而,美国一家法院驳回了苹果废除RED专利的上诉,这意味着RED对苹果的ProRes RAW编解码格式拥有一定的控制权。
数字放映为独立电影制片人提供了很多可能性,但对第一次制作必需的可兼容DCP(数字电影包)的人来说,这个过程中可能会遇到些困难。尼尔·欧斯曼向我们介绍了一下他自己的经历。