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回顾：48年前，也就是1975年，一种设备的发明改变了电影摄影的面貌。它就是斯坦尼康，而且即使在现在这个满是各类稳定器的世界里，它仍然紧跟时代脚步。

当加勒特·布朗（Garrett Brown）第一次在电影《光荣何价》（Bound for Glory）中使用他的斯坦尼康发明时，很显然，他彻底改变了在片场移动摄影机的方式。即使是现在，第一个早期斯坦尼康镜头仍然很“能打”，非常好地展示出了这种设备可以实现的运镜效果。它甚至为摄影指导（DP）哈斯克尔·韦克斯勒（Haskell Wexler）赢得了奥斯卡最佳摄影奖。

斯坦尼康的标志性运用继续出现在《霹雳钻》（Marathon Man）和《洛奇》（Rocky）训练蒙太奇中著名的爬楼梯场景等等内容中，进一步巩固了它作为拍摄系统，可拍摄以前不可能的镜头的地位。

斯坦尼康开始进化

在导演斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）要求在《闪灵》（The Shining）中拍摄一个地板镜头时，斯坦尼康的第一次重大进化出现了。库布里克要求摄影机只能放在离地面一点点高度的地方。当时能达到的最低角度大约在腰部那么高，于是加勒特开发了一个“低模式”系统。低模式反转了这套系统的主支柱，使摄影机底板上下颠倒。这就需要一个新安装系统来把摄影机本身装到正确的方向上，但它也为斯坦尼康配套工具箱带来了另一种创意工具。

等弹性臂

虽然多年来斯坦尼康本身改进了其设计，有了更平滑的臂，以及更有效的载荷能力和更好的背心，但它也催生了竞争对手，包括Panavison的Panaglide——后来在许多好莱坞电影中也被广泛使用，包括 约翰·卡朋特（John Carpenter）的《月光光心慌慌》（Halloween），尽管其与当时拥有斯坦尼康品牌的Cinema Products之间存在争议。有传言说Panavison最终毁掉了自己的这套系统 。

对于像斯坦尼康这样的革命性设备来说，模仿系统一直是个问题。尽管如你所见，竞争对手也有了一些属于他们自己的重大发展。

不过，加勒特修改的斯坦尼康设计仍有一个方面受到专利有效保护，那就是等弹性臂。

等弹性臂曾经是，或许现在仍然是斯坦尼康系统里的主要王牌之一，而多年来这一设计也将斯坦尼康与众多模仿者区分开来。等弹性特性让斯坦尼康臂可以被设置在一定的高度，然后停留在那里。目前的斯坦尼康臂通过改变弹簧的几何形状来实现这个效果。

传统上，举例来说，如果你想拍到一个更高角度的镜头，你必须手动抬高臂到需要的高度，否则它会回到它的默认高度，通常也就是腰部的位置。你可以设置预载荷，这样可以增加弹簧张力，将装置提升到一个更高的默认静止位置，但这不仅影响了臂的阻尼，引入了潜在的“反弹力”，而且如果由于弹簧张力较高，你在拍摄过程中需要降低弹簧张力，那你也会由此受到限制。

等弹性特性可以让你在拍摄时设置“行动高度”，而且臂会保持那个高度而不需要额外的力量。Tiffen的等弹性设计保证只需恒定的力来维持不同高度，且通常只需要很轻的力道即可。

这不仅使操作不那么令人疲劳，也大大减少了出现操作员手臂由于多余的运动而入画穿帮的可能性。有趣的是，这种臂还可以调整等弹性行为的程度，因此，如果操作员更喜欢传统的操作感，他们也可以实现这一点。只不过这样很异端。

应当指出的是，较老的3A型和类似样式的臂的等弹性特性是针对其最大有效载荷的，但随着载荷的减轻，其行为就会变得不那么具有等弹性。虽然也不会有很多操作员喜欢日常使用这种达到最大限度的装置。

替代品

虽然其他公司造不了等弹性臂，但不同制造商多年来逐渐完善了原来的非等弹性臂设计。其中最受人尊敬的是GPI-Pro系统，可不能不在这里提到它。有些操作员甚至更喜欢它。GPI臂可以通过可互换的弹簧筒来调整它们的最大有效载荷。因此，如果使用合适的弹簧筒和摄影机组合，就可以获得类似等弹性的特性。我个人从未使用过GPI-Pro，所以如果有人能提供更深入的见解，我很乐意听听。

后来的一段时间，该领域没什么主要发展。Tiffen现在拥有斯坦尼康品牌，而其竞争对手开发了不同的系统，例如MK-V开发了Alien Revolution，该系统有一个连接到稳定器悬臂上的臂架，并包含一个带马达的云台，可以让摄影机在纵轴上360度旋转。

这套Alien Revolution或AR系统，让用户可以在该装置与操作者身体形成的任意角度下进行操作，以及能够在高低模式之间无缝转换。比方说，一位AR操作员可以从地板高度开始，让摄影机跟随车的轮廓，再让摄影机越过车的顶部。用传统的稳定器是不可能做到这点的。AR系统现在已经被Omega Revolution系统所取代。虽然MK-V是Tiffen的竞争对手，但提一下AR系统带来的更丰富操作创意是很重要的。今天的ARRI Trinity系统是AR设计的一种替代品，能够做出非常类似的动作，但增加了一个斜轴，以提供更多用法。

稳定器问世

斯坦尼康面临的最大威胁来自于平价的带马达的稳定器，或许说有很多人这样认为。事实上，相对于稳定器，经由经验丰富操作员之手的斯坦尼康系统仍然提供了许多优势，但这并不意味着发展陷入了停滞不前。事实上，稳定器已带动了可能是迄今为止最大范围的业内创新。

在高端领域，一次巨大发展是斯坦尼康Volt的推出。Volt并不像大多数人所了解的那样是一款稳定器，但它确实在保持水平方向稳定上为斯坦尼康操作员提供了帮助。

操作斯坦尼康最难的地方之一就是保持水平平衡，尤其是在拐角处对抗惯性、在大风环境下操作或在需要主支柱快速旋转时。同样地，在慢速移动或移动终结让系统回归静止时，于水平方向保持平衡可能比较棘手。

Volt系统可通过保持水平平衡或固定翻滚位置，以及在需要时保持斜角来协助操作员操作。它能够流畅地让摄影机回归预设角度而无需摆动系统。

这是一套设计精良的系统，连接的位置和传统支柱稳定器近似，也就是说不会有额外负荷或重量附加到系统上。实际上，你得细看才能看到操作员用了它。它也可以改造成旧款系统，如Ultra2和Clipper3等型号——它们都已问世很久或早已停产。

这凸显了斯坦尼康系统的优点之一。因为它们整体上是半模块化的，而此类革新设计仍可用在旧款设备上。有趣的是，Tiffen还会将Volt制造成与GPI-Pro系统兼容的形式。

而说到模块化，Tiffen目前拥有的M-2系统完全采用了模块化设计。最近公司推出了一款核心套件，让用户可以在影棚里自己搭建系统。别误会，这可不是一种廉价入手斯坦尼康的路子。它的定价依然“贵得你问都别来问”，但至少是一套可在影棚里搭建的系统。

认可稳定器

不过，Tiffen并未忽视稳定器。在斯坦尼康臂上配三轴稳定器依然是可行的，而且相当靠谱。无支撑长时间举着稳定器，尤其是在摄影机很沉重的情况下，对你的身体并不好，即使你觉得这是种不错的锻炼方式。斯坦尼康-S系统则让用户可以连接手持稳定器到斯坦尼康臂系统。不过除了减轻疲劳，这样做的好处还有很多。通过使用斯坦尼康臂，很多稳定器镜头的“走路感”比起单用稳定器可以更轻松地得到降低或消除。

达到能靠操作斯坦尼康或同等系统的技能吃饭的水平依然很难。毫无疑问，你得投入大量心血才能优秀到可以靠这个吃饭。不过，借助可用的更小型轻便的系统以及适配稳定器的方法，眼下想要成为操作员的人入门可比过去简单了些。在高端领域，现在你已能够拍出加勒特·布朗1975年首创这一系统时都想不到可以拍的高难度镜头了。

随意得出结论说稳定器的最新发展和亲民定价降低了斯坦尼康及类似设备的吸引力或实用性并不难。但事实上，除了预算极低的拍摄项目，如果你想要最佳的稳定性，仍然没什么比得上在片场雇一位有经验的斯坦尼康操作员。

出处：Simon Wyndham | RedShark

编译：Charlie | 盖雅翻译小组