导演全速推进着执导工作，新创意不断出现在片场，然而拍摄已经全面展开？这可能很快就会让情况变得一团糟，因为每个团队都必须在极短的时间内对新指令做出反应。此时，如果摄影指导（DP）和数字影像工程师（DIT）组成准备充分的团队，能用合适的软件立即将预期风格展现在监视器上，对片场工作就会大有帮助。

在Pomfort的采访中，DIT加斯通·费兰特（Gastone Ferrante）介绍了在盖·里奇新片《人之怒》（Wrath of Man）的拍摄现场，他与DP艾伦·斯图尔特（Alan Stewart）是如何合作的。这是费兰特继《亚瑟王：斗兽争霸》《阿拉丁》和《绅士们》之后第四度参与盖·里奇执导的电影项目。

首先，非常感谢与我们分享你的作品。能先介绍一下你自己和你的工作吗？

感谢邀请。我是意大利人，主要在伦敦活动。我的电影制作职业生涯始于担任剧照摄影师助理。做了几年摄影工作后，我进了Cinecittà片厂学习剪辑，并开始在罗马做剪辑师，主要制作纪录片和短片，但我很快意识到我其实想做剧情长片。关于剪辑我最喜欢的方面是支撑这一过程的技术和组织条理性。做剪辑师时，我常把所有业余时间花在摆弄DI（数字成像）软件和给短片调色上。所以，差不多就在RED One问世那会儿，我决定放弃剪辑工作，开始与一些DIT朋友合作，起先做数据管理员，之后成了一名DIT。

你通常做什么样的项目？

我一般接长片和广告，但（大约五年前）搬到英国后，我开始专注为一线大片服务。我对这些项目带来的挑战很感兴趣。举个例子，我是能在迪士尼《黑白魔女库伊拉》（Cruella）片场以（SDR和HDR）双色彩管线工作的首批DIT之一。

你最近参与了盖·里奇执导的《人之怒》。能和我们分享一些这个项目的情况吗？

盖·里奇的电影拍摄方式很特别。多数时候，他会在片场重写和复审自己的剧本，直到开拍前最后一刻。在他与演员及摄影组构建场景时，你可以清楚看到他的创作过程是“正在进行时”。这是一次有趣的经历，但压力也很大，因为他通常没太多耐心。尤其是当他对自己刚写的剧本兴奋不已时。他会开始倒数：“倒计时5秒，4秒……”。工作人员一听到这个，就知道他们必须放下手头的一切工作，在摄影机前连排练带拍摄，这样导演就能看到结果，并加以微调以达到他想要的效果。你会看到电工们紧紧抱着灯，好让它们在某个镜次中待在合适的位置上，看到演员们可能只化了一半的妆，看到工作人员临时躺在地上，因为他们意识到自己来不及从镜头里出来。这种情况既滑稽又紧张。DP艾伦很了解导演的心理，也有着苏格兰式的沉着冷静，所以他能够以这种方式拍摄，同时让大家都保持淡定。

我通常负责设计色彩管线，也要保持片场和后期管线一致无误。我负责设置和调整摄影机光圈以正确曝光图像。我帮艾伦和他的灯光师给场景布光，为他们提供色温和光线强度方面的观察和建议。我在现场调色，尽可能地接近艾伦想要达到的最终风格，并把风格传递到后面的环节中。我还要从头到尾监督数据管理员的工作和工作流，以确保视效、后期制作和剪辑部门得到他们需要的一切，并以正确的构图和风格开展工作。大部分较难的工作是在前期制作和摄影机测试期间完成的，但毫无疑问，制作过程中会突然冒出来一些需求，我非常乐意满足它们。我什么都能干。

这个项目使用了哪些摄影机？

我们的主摄影机是索尼VENICE。我们还用到了几台索尼A7 MK2和RXO。我很感激艾伦非常信任我，尤其是在选择合适的摄影机方面。前期制作中，他希望我能够根据项目需要对任何可能的摄影机解决方案提出建议，同时也要对摄影机进行测试，以最大限度地利用它们。

能描述一下这个项目典型的拍摄日什么样吗？

哦天，对我而言，片场没有一天是“典型”的。它们各不相同，但同时又非常相似。开始一天的工作时，你要选好地方搭帐篷，这个位置既能看到到大部分场景，又不能出现在镜头里，但仍然要能让DP尽可能地接近布景。艾伦很喜欢这个帐篷。能立刻看到拍摄结果让他工作起来更顺畅，因为他可以更好地调节光线，并迅速意识到什么拍法行得通什么行不通。所以在拍摄日我最关心的就是给他提供监视器图像，并确保摄影机正常工作。这是我之前描述过的所有任务中最重要的部分。在《人之怒》这个项目中，我们用到了大量的“安保摄像头”，尤其是在弗蒂科总部。在部分场景中，我给所有的安保监视器（大约6或8个）输入来自“安保摄像头”的实时信号（这些“摄像头”其实是6台A7或RXO摄影机），因为艾伦想避免在这些安保监视器上用绿幕。我甚至给监视器画面应用了监控摄像头式的风格，并在监视器上调出了四分屏，所有这些都是在拍摄场景的同时实时进行的。

现场调色是怎么影响DP工作的？

我认为现场调色是个超棒的工具，不仅针对DP。所有部门都可以借图像尽可能接近最终效果的“东风”。导演可以过来，要求查看某个拍摄布光偏冷而非偏暖的特定镜头看起来会是什么样。DP不用担心B机的变焦会比主机的定焦拍出来更绿或者对比度更低。化妆部门可以在片场看到DP的创意调色效果会不会让演员看起来偏红，并作出相应调整。这种所见即所得也能让制片人更安心。

在《人之怒》的拍摄中，剧组选用了Colorspace公司的拍摄车租赁和DIT服务。在Colorspace分享的幕后工作照中，我们再一次看到了尊正监视器的身影——尊正一直是DIT进行现场工作的一流助力。

这已不是尊正监视器第一次出现在盖·里奇执导影片的现场了。在《盖·里奇差点把《阿拉丁》真人版拍成《黑鹰坠落》！调色师与DIT打造ACES现场调色工作流保证风格一致性》一文中，你还可以了解到更多尊正监视器助力影片制作的细节内容。