“犯罪（剧）同党”

在预算有限的情况下拍摄一部快节奏警匪剧，需要像《警之光》（Blue Lights）摄制组的史蒂芬·墨菲（Stephen Murphy，BSC，ISC）和安格斯·米切尔（Angus Mitchell）那样的创新方法。

BBC 1台的《警之光》讲述了三名菜鸟警察在贝尔法斯特街头与犯罪作斗争和处理棘手的政治问题的故事。

这部由六集组成的剧集由吉尔斯·班尼尔（Gilles Bannier，代表作《双面警长》-Tin Star）执导。当班尼尔第一次与史蒂芬·墨菲（BSC，ISC）交谈时，他表达了为图像寻找合适“共振”的愿望。这个令人回味的词语引发了一场对话，且该剧的视觉风格由此诞生：墨菲将其描述为法国新浪潮与纽约七十年代电影的混合体。

“我们谈到了我们对变形宽银幕（Anamorphic Scope）画幅的共同爱好，吉尔斯还谈到了在拍摄镜次的间隙保持活力的必要性，无论是对他本人、演员还是工作人员都是如此。

“我把这当作一个挑战，试图在每个片场都给他尽可能多的空间，这样他就可以调整和即兴发挥自己的走位，几乎不会受到我的干扰。最近几年，我对不完美的光线越来越感兴趣。我仍然会对在背光下拍摄感到焦虑，但我正在慢慢学会放下这种焦虑，接受稍微难看一点的光线，如果这意味着我们可以在图像中获得更有趣的‘共振’。”

从影像上看，本剧的拍摄有两大挑战。首先，他负责集数（第一、三、四集）的很大一部分情节都在警车内发生——在对话场景中途警车时常需要加速或快速移动。此外，许多场景设置在晚上，且制作预算很有限。

“当我和制片人谈到他们将如何处理大量的驾驶场景时，我不鼓励使用绿幕，而且很明显，他们用不起虚拟影棚。而且就算我们可以用虚拟影棚，我也觉得在棚里的拍摄的表演和戏剧效果都会受到影响。那种夜晚在街头高速行驶的现实感是值得为之实拍奋斗的。”

低架拖车让他们没法以任意速度驾驶汽车，他们也没法做剧本中写的那种高速转弯，所以我尽可能避免这种情况。”

墨菲建议在大部分行车戏拍摄中使用POD汽车系统（译者注：一种模块化远程驾驶系统），特技驾驶员会坐在车顶，让演员能够对真正的驾驶做出反应。机械组长伊安·麦古瑞尔（Ian McGurrell）和特技演员盖瑞·格林伯格（Gary Greenberg）一起在车的底盘上建造了一个轨道系统，这样他们就可以在车外的任何地方安装摄影机。

“我们在车内安装了电源，在车外安装了灯和摄影机，让POD系统在需要的地方负责控制行驶。拍摄得到的结果是动态的，远远胜过传统的低架拖车拍摄方式。”

而在夜戏拍摄方面，导演和摄影指导都极力避免班尼尔所说的“Alexa夜戏效果”——即利用现有的夜间街道灯光进行拍摄，然后在前景添加布光，以便为演员塑形。

“我们都不想要那种纪录片式的风格，”他说，“我想要更电影感的方式给夜戏外景‘布光’，这意味着采取更传统的方式，使用大型钨丝灯光源，放置在远处，创造一种强烈的背光。这给了我想要的对比度和明暗形状，但老实说，这让我在制作团队的某些人当中非常不受欢迎。吉尔斯和我都喜欢拍摄效果，尤其是在结合了雨水特效和洒水效果的情况下，我们坚持了这个方案，这让其他人不太高兴。”

强烈的背光混合了为模仿部分漂白效果而设计的LUT。墨菲说：“肤色调很漂亮，对比则给了演员一种雕塑般的风格，就像从石头上切下来的一样。”

墨菲在今年早些时候的一个商业广告拍摄中使用了Panavision的DXL2，并决定将它作为主摄影机机身，结合DXL-M进行车内戏拍摄。他们本想拍摄变形镜头，但预算迫使他们选择了球面镜头。

“BBC不允许我们拍摄完整的2.35:1图像，只允许我们拍摄2.2:1图像，”他提到，“我使用的是我用了多年的Panavision Primo系列镜头，然后我将它们与Panavision AFA附件相结合——这种附件可以模拟某些变形伪影效果。”

“有时当我感觉特别敢于冒险的时候，我也会加上一些Schneider Blue Streak滤镜。结果往往非常明显，但它确实吸引眼球，而且图像的‘共振’感总是很出色。”

安格斯·米切尔负责拍摄了第二、第五和第六集，还有第一和第三集的额外摄影部分。“我面临的挑战是保持一致性，”他指出，“此外，我的部分有一些有趣的室内戏，需要用到混合光源。我在之前拍摄过的剧集中使用过RED Monstro传感器，所以现在我知道它能做到什么。这种风格确实有利于拍摄我们采用的低光布光。”

墨菲则继续他的习惯拍法，给图像加上多层定制Smoque和Ultra Contrast滤镜，这有助于控制对比度和给图像增加一些质感。在调色阶段，贝尔法斯特Yellowmoon公司的调色师斯科特·弗格森（Scott Ferguson）给图像加入了一些细微的胶片颗粒，进一步加强了质感。

“灯光师亚当·斯莱特（Adam Slater）和我花时间尽可能地雕琢布光，而且我们经常让演员待在雕塑般的半边被照亮的光线中。”墨菲说道，“我们几乎每天都会收到关于我们的毛片看起来太暗的意见，但我们还是坚持我们的拍法，试图保持我们在前期准备阶段设计的强烈风格，而谢天谢地，我们成功地在整个拍摄过程和后期中保持了这一点。我们都为这种风格感到骄傲。”

出处：Adrian Pennington | 英国电影摄影师杂志

编译：Charlie | 盖雅翻译小组