The Finish Line 的谢柏·查德菲尔德（Zeb Chadfield）为大家提供了一份简单易懂的高动态范围完成片制作指导纲要。

探索高动态范围（HDR）的世界可能跟应付推销员推广“最高帧率”电视一样令人挫败。

本质上，HDR 通过提供更逼真的视觉体验，超越了标准动态范围（SDR）的局限。多年来，专业级摄影机所采集的动态范围已超越SDR能显示的范围，这就要求调色师强制将图像更亮的部分压制在 SDR 的限制之内。

如今，消费者越来越多地接触到 HDR，但不同显示设备上的 HDR 效果并不一致。

Mini LED、MicroLED 和 OLED 等显示设备类型各有利弊，这从多方面影响了 HDR 体验。

当前，大部分电视 HDR 的母版制作目标都是1000尼特（一种亮度测量单位），尽管 HDR 规格最高可达10000尼特。

但是，显示设备差异巨大，部分设备仅支持100尼特的 SDR 显示。这样的差异意味着，显示设备常需要应用算法将亮度调整到适配其显示性能的水平，这就对画质产生了影响。

显示技术面临着多重限制，包括色彩显示、亮度、黑位表现、细节、对比度和校正准确度。

这些挑战在过去让人们对 HDR 图像信心不足，常引发对不同模式和显示类型的对比，以确保峰值亮度、对比度和图像准确性达标。

然而，随着 QD-OLED 技术的到来，我们开始克服这些阻碍。

在 The Finish Line，我们在2024年购入了两台尊正XMP550监视器用于 HDR 完成片制作。这两台监视器采用的是 QD-OLED 技术，（具体技术细节就不展开了），它们代表的是 HDR 技术的一次飞跃，新技术在实现高亮度的同时没有色彩容积塌陷，拥有卓越的可视角度，无溢光，阴影细腻，亮度表现稳定无闪烁。无疑，它们是我见过的最优秀的监视器。

但是，在先进的监视器上进行母版制作只是 HDR 完成片工作的其中一部分罢了。我们工作的复杂之处在于，创意人员必须理解我们工作的下游效应，要考虑到市面上存在的各类显示技术。

XMP550虽能提供最准确的图像呈现，但终端的观看体验仍会依据观众的显示设备而发生变化，这其中的变数极大。

总结我们的经验，我们找到了一些通用概念，并归纳出了几个小贴士。

首先要理解的是，采用 HDR 工作并不意味着你要把一切调到最亮。扩展的动态范围赋予我们的是创作的灵活性，而不是设定了新的亮度目标。过度强调亮度往往得到劣质的 HDR 效果。

在色彩容积方面，重点也不在于突破极限。当前的色彩标准通常已足够，我从没在看儿童电视节目的时候觉得它还需要更多彩或更饱和。

HDR 所使用的色彩空间确实色域更大（有更多的可用色，更大的色彩容积），但这些色彩空间也覆盖了 SDR 色彩，因此色域大小并不需要成为讨论的重点。

拥抱杜比视界，但要透过营销话术看本质。它的重点并不是 HDR，一种更好的思路是把杜比视界当成一个“转化层” —— 用它把你的母版转化成各种其他格式，包括 SDR 和院线格式。使用得当的话，杜比视界可通过一个完成片母版，跨多种观看环境，创造出一致而惊艳的效果。

杜比视界微调在理想情况下应该发生在完整的 HDR 版本上，不只是调色。分析最终画面的所有元素十分重要，只要有正确的设置，这在标准 SDR 主控级监视器上也能高效完成。

SDR 微调最好视为一版技术调色，它保留了 HDR 版本的艺术意图。这个微调版本不是重新调色，而是要确保显示效果可兼容各种不同显示环境。

若 HDR 调色完成得很不错且审核通过，那么 SDR 微调版一般只需要基础的审片即可。

最后，要在多种不同显示设备上查看自己的作品，便于自己理解画面在不同显示技术上的呈现。理解这一点才能让你更好地适应不断变化的 HDR 发展格局，确保自己的作品在所有观众看来都符合目标效果。

苹果大部分显示设备的准确度令人出乎意料，它们很合适作为测试这些观看端变量的的观看环境。它们使用的显示技术有好几种，其 HDR 亮度限制差异也很大，从600到2000尼特不等。

HDR 不仅是一种技术进步，它更是一种视觉叙事的新思路。

它打开了无限的创作机会，同时仍可通过杜比视界和类似技术的支持，让旧款显示设备发挥余热。

你随便搜索关键词“为什么影视作品那么暗？”就知道，我们仍需谨慎对待 HDR 的可能性和局限性。我们的创意选择能在不同观看环境中得到有效传达是至关重要的，就跟所有创意工作一样，HDR 必须始终为故事添彩，而非添堵。

出处：Zeb Chadfield | BROADCAST Tech

翻译：LorianneW | 盖雅翻译小组

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