在这个“我的 DIT 车故事”系列中，我们定期聚焦来自世界各地的数字影像工程师（DIT），为他们的工作流、设备选择和设置搭建提供独特的深入见解。

这一次，我们与常驻罗马的DIT阿梅迪奥·兰扎（Amedeo Lanza）讨论了他的 DIT 车布局和工作流理念。凭借十多年的行业经验，阿梅迪奥为每个项目都带来了丰富的实操知识 —— 并且在工作需要时无惧即时设计定制解决方案，包括设计自己的 sub-GHz 无线电系统以优化片场控制。那么，话不多说，让我们来认识一下阿梅迪奥吧！

感谢你花时间接受我们的采访！首先，介绍一下你自己和你的专业背景吧。

阿梅迪奥：感谢你们给我这个分享的机会！我坚信我们这行总是从同行和爱好者之间持续的信息交流更新中受益匪浅。我是一名来自西西里岛的DIT，但我已在罗马生活和工作十年有余。

十年是一段相当长的时间！最初是什么促使你成为 DIT 的？

阿梅迪奥：我一直对摄影和图像艺术怀有很高的热情。我母亲是位建筑师兼艺术史教师，而我父亲在我五岁时就把我的第一台 VHS 摄像机交到了我手中。所以我从小就热爱电影，而我对技术性强但也依靠手工艺和创意性的工作有天生的好感，于是这最终引导我进入了这个领域。我参加了意大利国家电影学院（Centro Sperimentale di Cinematografia）的新闻报道课程，并在那里认识了摄影指导（DP）戈戈·比安奇（Gogò Bianchi）。毕业后，他邀请我加入他的摄影部门，担任视频控制和回放操作员。在这个岗位上工作了大约四年后，我短暂转到了数据管理职位，并最终成为了现在的 DIT。

现在你已靠这个职位立足，那么从DIT的角度你会如何描述意大利的行业现状？

阿梅迪奥：过去几年，由于一系列与视听行业相关的监管改革，特别是关于公共资金如何使用的改革，意大利的行业情况明显恶化了。此外，视听工作者的国家合同并没有定期更新，而且这个情况已有好几年历史了。不过，我认为自己很幸运，能保持一定程度的工作连续性，只是不幸的是，未来看起来并不太乐观。

考虑到这些挑战，你现在主要从事哪些类型的项目？

阿梅迪奥：我主要参与电视剧（包括国内电视和国际电视网）和院线电影项目。

你最近参与的项目是什么？

阿梅迪奥：我们目前正在拍摄一部关于某个著名意大利家族企业的电视剧。由于保密协议的关系，我没法透露更多。这部剧横跨了二十世纪四十年代到七十年代的时间。而且由于这些年间社会情绪的变化，这个项目显然让我的工作变得非常有趣。

既然你不能分享关于眼下参加项目的细节，能不能告诉我们一些你过去特别引以为傲的作品，以及分享一下是什么让它（们）脱颖而出？

阿梅迪奥：当然可以！我真的很为以下项目自豪：我为 Prime Video 拍摄了两季的电视剧《坏人》（The Bad Guy），还有一部名为《他人之眼》（Gli occhi degli altri）的电影于三月上映（后者有大量胶片拷贝模拟，其经过了数月的测试和再测试）。我认为在这两个例子中，电影摄影与其他一切完美地融为一体，而这对我来说正是成功叙事的主要目的。

听起来很令人激动！我们一定会留意那部电影！在这些不同项目中，你的整体设置和搭建工作流的方法是怎样的？

阿梅迪奥：我是个非常讲究精确的人，几乎到了强迫症的程度。在开始任何拍摄工作之前，我需要我的工作站保持彻底整洁有序。我的目标是在拍摄过程中不受任何技术问题影响，这样我就能完全专注于图像和与DP的互动。对我工作态度影响最大的一句话来自罗杰·狄金斯（Roger Deakins）接受的采访 —— 他说：“我们大部分时间都在做准备。”

那么，为我们详细介绍一下你那整洁到完美的工作站吧！你的设置通常是什么样的？

阿梅迪奥：我主要使用一台 Adicam Mini 车工作。在意大利，非影棚的拍摄地点通常很小；所以能够在狭小的空间内移动（或上下楼梯）而不牺牲完整设置对我来说非常重要。在 DIT 车上，我有两个机架：一个是针对 UPS 的4单元机架（很快会被 EcoFlow 或类似产品取代），以及一个放置清洁工具包、测光表、光谱仪等配件的抽屉。另一个机架则放着着我的 DIT 盒子。

在上层架子上，我装了一套标准铝型材系统 —— 其间隔就像各个机架单元一样，用于收纳附加组件，比如示波器、机架电源线、接收器和轻型遮光布的框架。这让我能在等待帐篷或 EZ-Up 快速弹出式遮阳棚搭好时立即优化 DP 的监看条件。我喜欢在实体按钮上尽可能多地设置控件，正如你从照片中所看到的那样。

你的监看设置是什么样的？

阿梅迪奥：我通常使用两台21到24英寸的尊正监视器。我用 Blackmagic SmartScope Duo 作为示波器，不过目前我也在测试，打算用一台运行 Nobe OmniScope 的专用监视器换掉它。此外，我有一两台7英寸的监视器，通常在上面开着伪色功能。我还有一台15英寸的轻型触屏显示器作为 GUI，以及一台 iPad Mini —— 这样我就能一直留意摄影机菜单了。

你的设置中还包括哪些其他设备？

阿梅迪奥：我的 DIT 盒子由 Mac mini 控制，不过如果需要在没有完整设置的情况下工作，我也可以拉出机架使用 MacBook。盒子底部前方安装了五个2U静音风扇，用于将空气吸入机架。这些的上方有一个多开关电源线，可以让我单独为每个设备供电。再上方是一个8端口以太网交换机、一个小型多卡读卡器，以及在右边有一个3端口 Thunderbolt 4 集线器。这些的上方则是 Mac mini 和风扇控制器，让我可以精确调整进气和排气面板的每分钟转数（RPM），以及安装在相关组件（视频集线器、LUT 盒子）上的四个温度传感器。

顶层是两个尊正BoxIO、两台 3G 录机和一台 Blackmagic 3G 监视器 —— 后者由可拆卸树脂玻璃面板保护，便于检查。上面是 Blackmagic Videohub 的智能控制，而作为第一个单元的是16通道 AVMatrix 路由/多视图查看器，专门给视频控制操作员进行视频分发。

在背面的下层机架上，我有一条配件电源线。DIT 盒子由一根 PowerCON 线缆供电，就和由第二根 PowerCON 线缆供电的上层架子上的所有设备一样。紧接着在其上方是 BM 视频坞 —— 包括视频控制操作员的输出，以及一路专门的多视图输出，用于非常轻量级的设置。再上方是摄影机输入和专门给我使用的连接。

对我来说，能够快速移动和重组设置至关重要。有了这套系统，只需要拔掉右侧的两条 PowerCON 线和数据连接线，拧开整个顶层架子的螺丝，两个人就可以带着整套设置轻松到达几乎任何拍摄地点。顶部有一个面板，安装了三个静音 ARGB 风扇用于排出空气，而最后，我还在上方装了 LED 灯条用于照亮下面的连接设备。

你使用哪种 Pomfort 软件，为什么？

阿梅迪奥：我一直用的是 Livegrade，而我的数据管理员用的是 Silverstack XT。我发现这套软件的界面和它与外部控制设备（Stream Deck、Tangent、MIDI 控制器）的集成性能对我来说是无可替代的，此外它还有用于自定义任何调色的节点系统。我曾在各种调色模式下工作，从 CDL 到 ACES，最终获得的图像色彩始终保持一致。元数据定制功能还让我能和我的数据管理员马提亚·塔伦蒂诺（Mattia Tarantino）交换精确的信息 —— 这大大加快了整个工作流。这款软件也和我使用的视频设备无缝集成。我还测试了 Livegrade 7 Beta 版，并迫不及待地想要正式使用它了。整套系统以惊人的速度运行，而且能在网格中获取之前镜头的所有参考以进行匹配或重新调色 —— 这点本身就值得等待。

除了这些必需品外，你的 DIT 车还有什么特殊功能或定制部件吗？

阿梅迪奥：我并不认为我的设置有什么特别之处。它相当普通，只是根据过去的经验进行了优化，并根据我的工作流量身定制。正如我之前提到的，能够通过实体按钮控制我最常用的功能对我来说至关重要，因为这可以大大加快开拍前的决策或测试速度。

所以也许它在这重意义上有些特别：我总是会用一个专用于 Livegrade 和在我最常用的应用程序之间切换的 Stream Deck。MIDI 控制器映射到了两个库：一个专门用于直接的摄影机控制，另一个用于我没那么常用的其它 Livegrade 功能。我将 Ripple 调色台专用于 CDL，并根据我在特定情况下想要使用的控件类型设置了三个库。在 BM Smart Control 中，我有几个宏命令可快速响应导演或 DP 的要求（比如仅A机、仅B机、导演监视器上显示参考、临时断电等）。

对我来说，一个整洁的、一切都井井有条的工作站至关重要。它能让片场工作更加顺畅，压力更小，同时也让你能完全自由地应对任何需求。

你觉得这套设置中你最喜欢的部分是什么，以及为什么？

阿梅迪奥：不客套地说，我承认我对学习有着强烈的好奇心。所以我和我的同事西蒙娜·布兰卡泰洛（Simone Brancatello）一起，打造了一个 sub-GHz 无线电系统 —— 就像现在越来越多片场使用的那种。我得说，它真正改变了我的工作方式。

由于经常使 ARRI 摄影机，我已经将配套 app 映射到了 MIDI 控制器。现在，如果需要临时调整，我只需轻松旋转旋钮，就能以一种以前基本无法想象的精细程度来调整色温。举例来说，开拍前，我已能增加一个 ND 滤镜来给到 DP 理想的景深，因为他在最后时刻忽然决定进一步模糊背景。对于任何集成到传统2.4或 5 GHz 设置的天线来说，这种信号范围和稳定性都是难以企及的。

几天前，一辆摄影车在项目已超时的情况下安装完毕。此时要在支援货车里装上我的整个 DIT 车是无法实现的。于是我只拿上了我的 iPad Mini 和 Mercurius（我的 sub-GHz 桥接器），然后带着光圈控制器跳进了货车的后座。通过在摄影机内完成所有操作，甚至包括在日落时的拍摄中适应光线的突然变化，我成功地在两台摄影机之间获得了非常精确的匹配。

类似地，我们现在正在拍摄一部电视剧，用的是一系列经过 TLS 重新封装的佳能 K35 和 FD 镜头。这些经典款镜头需要不断关注色彩、色调，有时甚至是对比度的匹配。在这方面，我用 sub-GHz 系统在摄影机内进行主要调整，然后继续在 Livegrade 中使用 CDL 或进行更复杂的调整。

你的设备最新增加了什么？

阿梅迪奥：我刚在 Kickstarter 筹款活动后收到了 Lit Duo 测光表，并迫不及待地想在接下来的几天里用它了。我很不喜欢场景拍摄准备期间在两个测光表之间切换，所以 Lit 测光表看起来非常具有革命性意义。我还负责搭建所有的布线和电子设备，这样如果需要的话，整个设置都可以在 24V / 12V 的电压下运行。

有什么关于你或你的设置的难忘故事吗？

阿梅迪奥：其实我有两个故事。第一个是在埃特纳火山上拍摄 —— 那是西西里东部的一座火山。我们带着相当轻便的设置去了山顶的火山口，把主 DIT 车留在了山下。拍摄中，一场突如其来的强暴风雨袭击了我们，几乎掀翻了 EZ-Up 棚、DIT 车和其他设备。风雨来得太快，以致于没人来得及保护任何东西。幸运的是，除了 DIT 车上的小凹痕外，我唯一损失的就是 Tangent 调色台的红色轨迹球。

另一则轶事涉及一位著名的意大利演员。他在片场走动，而我和一些电工正在测量一些灯的色温。在我们给出工作指示的过程中，他停了下来，看着我，说道：“你是说色彩是有温度的？！”

在介绍完这两个片场意外时刻后，你觉得什么是身为 DIT 最具挑战性的方面 —— 以及你觉得什么是身为 DIT 最有回报的方面？

阿梅迪奥：我觉得身为 DIT 工作中最困难的方面实际上和那些最终给你最大满足感的方面是重合的：它们是同一枚硬币的两个面。理解和解读 DP 的构想是我们这个职位的核心挑战。

我们可以花上好几个小时讨论摄影机设置、曝光、LUT、数据管理、报告、色彩及所有高度技术性的细节，但最终，最重要的还是我们眼睛的感知。如果我能将 DP 脑海中的想法转化为最接近他们想象的数字图像，那么我的工作便很好地完成了。同时，我也简化了后期制作，让调色师有更多时间专注于创意方面，而不是修复片场没有得到恰当拍摄支持的问题镜头。

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出处：Pomfort

编译：Charlie | 盖雅翻译小组

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