海莉的故事弧，从她离开手术桌的那一刻，贯穿整个工作人格和她试图逃跑的关键瞬间，都是极其具有拍摄挑战性的。A机掌机山姆·埃里森（Sam Ellison）回忆说：“我们花了无数个小时把各种微距近摄镜头的组合、疯狂的环形dolly运动以及视效拼接进行了反复测试，这才实现了将海莉从手术之前手术台上过渡到楼梯面对米尔奇克（特拉梅尔·提尔曼-Tramell Tillman饰）的镜头。一开始是海莉眼睛的大特写，然后画面拉回以中景展示海莉，动作不停，一路穿过走廊来到出口楼梯。在几次差点成功后，我们终于不靠后期的拼接成功地一镜到底拍下了一个这样运动的镜头，主要多亏了埃里克·斯瓦内克精湛的跟焦。”
加涅说她很享受充当海莉的替身佩戴头盔式摄像头拍摄主观视角镜头。
“我相信应该在剪辑中给导演尽量多的选择，这通常意味着一次拍三个机位，”她解释说，“所以，我总是戴着耳机在监视器之后，确保视觉元素都对得上，没怎么掌机。我必须承认，掌机是特别让人激动的，就算只拍了这部剧里的那几个镜头都让我很开心。我得以观察布丽特·洛薇尔，把我的大脑‘切割’化身为她。”
随着两重世界在第九集产生交集碰撞，斯蒂勒和加涅此前设定的规则统统被打破。“这都始于马克的生活人格在拥抱科贝尔女士/塞尔维格夫人的时候转为公司人格。”斯瓦内克解释道，“那个镜头以持续的运动跟随马克来到他姐姐家各处，为此，我们必须手动拍摄滑动变焦。”
“斯坦尼康成为了实现这种变化的工具，”斯坦尼康操作员大卫·萨克尔（David Taicher）补充道，“我们以斯坦尼康搭配Panavision 19-90 primo变焦镜头拍摄的滑动变焦完成了角色的转变，但整个过程很有挑战性——要统筹摄影机运动、跟焦和变焦——因为我们想要那个镜头达到剧中其它人格转换镜头同等的效果，而那些镜头是通过运动控制滑动变焦装置拍摄完成的。我们拍了很多条才拍出正确的感觉，然后那个场景中剩下的镜头要一镜到底贯穿实景拍摄地。
“蓝机拍摄小组是埃里克和泰勒·斯瓦内克（Tyler Swanek）组成的父子兵，他们不得不挤进实地的一间小盥洗室以免入画，这样获得最佳视频/Preston无线跟焦系统接收效果来帮助跟焦。同时他们还得负责把镜头从60mm拉到25mm，让我们在推进的时候保持画面大小不变，”萨克尔补充说。埃里克·斯瓦内克解释说：“斯坦尼康运动、变焦和跟焦必须完全一致，否则滑动变焦就无法跟贯穿这部剧的已有的其他镜头达到相同的感觉。因为画面中除了马克面部的改变扭曲之外，并没有其他暗示镜头长度的视觉提示，因此现场我们是按照本数到三的动作来拍摄的。试了好几次才成功，但我们对拍摄结果很满意。”
出处：PAULINE ROGERS | ICG Magazine
翻译：LorianneW | 盖雅翻译小组
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