Q：《反基督者》似乎是你最喜欢的工作经历之一……

A：那确实是一次很棒的经历。我喜欢这部电影，我喜欢拉斯·冯·提尔，我认为他是杰出的电影人。在《反基督者》这个项目中，我和斯特凡还有提尔一起工作，他总是很清楚自己喜欢什么，也很清楚要达成什么样的目标。对于《反基督者》，和我工作关系最紧密的人是DP安东尼·多德·曼妥（Anthony Dod Mantle），他是一位出色的DP和一位性格很好的人。我的确视《反基督者》为我职业生涯中的一个里程碑。它是那种我可以将调色各方面推进到极致的项目：就像我之前告诉过你的，在调色环节，计算机速度变得如此之慢，慢到我们没法再使用它。对如今的计算机来说，这种情况并不可能再发生，但在那个时候，我们是真的把计算机技术推向了极限。我们那样做纯粹是因为我们有那样做的自由，可以做些疯狂之举，比如花几乎一整天的时间去拍一两个镜头。在我看来，这是一次非常独特的经历。

Q：正如你之前提到的，你最近参与的电影之一是安东·寇班（Anton Corbijn）的《生活》（Life）。这是一个关于协助缔造詹姆斯·迪恩（James Dean）传奇的摄影师的故事。我觉得在某种意义上，罗伯特·帕丁森（Robert Pattinson）扮演的摄影师可能是所有像你一样的电影工作者的隐喻，也就是那些或多或少在幕后工作以创造“电影魔术”的人。你愿意继续对公众保持默默无闻吗？

A：我觉得我没有走红毯的必要。能支持电影制作者的构想已经让我满足了。但我不介意电影专业人士，特别是制片人，能对我的职位有更多了解。能与那些真正信任我，甚至努力争取让我加入项目的制片人相识及合作，我很高兴。但在很多项目中，从制片人那边我并没感受到对调色工作的充分认识和理解，也没获得应有的发挥余地。比方说，制片人至少该让DP参与决定要做几天的调色才适合项目——而DP参与决策的情况非常、非常罕见。

Q：你最需要的是认知和理解？

A：是的，认知、理解，还有……阳光。一天在黑暗的房间里坐上8到10个小时（有时甚至更久）是相当艰难的。这也是我真的很喜欢在普通研讨室里举办讲习班的原因，尤其是在柏林演艺人才学院，在那里，我们通常会有一个练习环节进行外景拍摄，然后再把素材带到调色室里进一步调色。

出处：Michael Guarneri | MUBI

翻译：Charlie | 盖雅翻译小组

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