在修复工作中，导演对原片做一些改动也很常见。斯皮尔伯格在《E.T.外星人》中用对讲机换掉了枪，雅克·塔蒂也在1978年为《于洛先生的假期》加了一个新场景。导演在场的时候，没人会去反对。

我觉得我没有走红毯的必要，能支持电影制作者的工作我就很满足了。当然，如果制片对调色师这个职位有更多认知和理解那就更好了！

剪辑师远程工作，繁杂的素材和工程文件如何归类并备份？

影片的视觉效果是如何支撑整个故事的？胶片还是数字？后期添加数字胶片颗粒，调整色彩……这一切都没有固定的规则，完全取决于导演和摄影指导对项目的构想。

调色的目标是打磨或增强图像，它不创造任何新的东西。

相比虚构电影，制作纪录片经常要处理跨越多年、来自不同摄影机的素材。想要打造一致的视觉效果，又得避免用力过度，纪录片的调色工作一定要非常谨慎。

千万记住，大部分创意工作者面对批评的时候，会和其他人一样敏感，甚至更多。

在艺术电影项目中，导演说了算。但在商业导向的作品中，制片人对电影也有话语权，他们希望影片整体不会太暗，太情绪化，观众绝对不能有观看和理解困难。

对调色师来说，最大的挑战来自于画面之间的不匹配，一般人根本看不出这些后期工作，所以光靠showreel看不出调色师水平好坏，毕竟调色师总是在showreel里堆放一些他们调过的最漂亮的镜头。

样片调色师和DIT各自都在色彩工作的最前线，确保片场拍摄到的内容和样片看起来风格一致，确立剧集的整体风格。而远程工作的流行，给调色师带来了新的挑战。

本文将重点介绍居家办公剪辑工作流，例如沟通、文件管理和生产力等方方面面。想成功过渡到居家办公？你首先须要回答这 10 个关键问题。