数字影像工程师（Digital Imaging Technician），简称 DIT。随着影视制作向数字视频技术过渡，片场的 DIT 已经发展成为影视拍摄制作当中的重要角色。本质上，DIT 要确保导演和摄影团队不仅能在片场准确看到图像，还要确保所拍摄的素材顺畅转移到后期制作。
《鬼屋欢乐送》幕后，肖恩的 DIT 车搭载两台监视器
为了进一步让大家了解 DIT 这一默默无闻的幕后岗位，我们与 IATSE Local 667 和 AQTIS 514 IATSE 成员、常驻加拿大蒙特利尔的资深 DIT 肖恩·斯威尼展开了对话。行业经验超过15年的肖恩精通片场实时调色、数据管理管线、工作流优化等多方面工作。他近期的项目包括 CBS/派拉蒙的喜剧剧集《鬼屋欢乐送》（Ghosts），还有更久之前做过的《X战警：逆转未来》《小美国》《三松村》《虎胆追凶》《杰克·莱恩》《宠物坟场》等。
问：你好肖恩，感谢你接受采访！对于我们的读者，能否请你简单介绍一下DIT的职责？
当然，DIT是技术人员，负责处理图像采集所涉及的众多技术层面。从图像的片场实时调色、曝光管理和成像QC，到远程摄影机控制以及数据管理管线，都是我负责的工作。我拥有所有主流摄影机系统（ARRI、Sony Venice、RED等等）的使用经验，了解几乎所有的视频剪辑和应用软件（Avid Media Composer、Final Cut Pro、Adobe Premiere Pro、达芬奇、Colorfront Express Dailies、Pomfort Silverstack和LiveGrade等等），并掌握制片厂层级的内容安全实操技能。
问：你是如何进入这个专业领域的？
我是先读了电影学院，然后入的行。在我成为DIT之前就已经干过不少活儿——我曾在设备租赁公司干过，为MV做过跟焦工作（在过去还用35mm胶片拍MV的年代！），还在剧组的机械电力部门干过。
问：对于DIT而言，视频示波器有何重要？
如果说调色工作中只有一件事情是真相——那就是：你的眼睛会说谎。环境光会发生变化，拍摄地气候需要适应，拍摄时还有其他很多事情会发生，这意味着，你需要一个客观的参考点来辅助你为所看到的东西设定一个基准。示波器对我来说就是那个客观参考点。
问：说到OmniScope，你如何把它集成到你的工作流中？
我是从我的DIT同行伊恩·爱德华兹（Ian Edwards）那里知道OmniScope的。他对于这个示波器系统带来的可能性感到非常兴奋，我因此想要一探究竟。
我很快就将它集成到了我的工作流中。我用OmniScope替代了我的硬件示波器，虽然硬件示波器根据具体用例还是很有用，但这款软件示波器的灵活性和强大功能让我并不会想念使用硬件的日子！
问：你的片场设置似乎相当用心。能跟我们介绍一下你当前的配置吗？
可以啊。我当前的设置是一台Inovativ Deploy直立式片场工作车，我用Upgrade Innovations和Solid Camera的安装配件进行了大改造。这台DIT车上运行着一台14英寸M系列Macbook Pro、尊正BoxIO、AJA Kumo 3232、Sonnet PCIe扩展箱、Blackmagic Quad 2、一台尊正CM250、一台尊正DM250、Tangent调色台、多个Elgato Stream Deck、BitPart的BitBox摄影机控制无线电设备以及Nobe OmniScope。
出处：Time in Pixels
编译：LorianneW | 盖雅翻译小组
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