沃尔斯基说，自从他在《加勒比海盗》中用LED灯模拟烛光以来，他就一直是LED打光的忠实粉丝：当时他在定制的水槽中使用了LED 灯带，用色纸减弱了它们的绿色色调和调光器，并用调光器实现了闪烁效果。
“当然，现在有各种各样的好LED灯，奥兰多用升降机上的几十个LED灯板制作了非常漂亮的模块打光设备。这些灯可以制造出月光效果，也可以分解为更小的规模。同时，我用更小的LED单元补充了一些日暮时分和黑夜场景的光源。拍摄时我努力用尽可能多的自然光来打光，特别是防风灯、火光和烛光。
“然而，在室外，在拍外景时，我根本不相信打光。如果你和我们一样遇上了好天气，千万不要搞砸了。我总是顺其自然——晴天看起来很美，阴天也可以看起来很美。打个比方，那场只能看清角色轮廓的沙尘暴场景，就是我最喜欢的其中之一。那场戏是我们当天稍晚时候拍摄的，远处乌云密布，但光线条件基本可以说是自然的杰作了。”
调色
这部电影由Company 3的调色师史蒂芬·中村（Stephen Nakamura）负责调色（延伸阅读：调色师杂谈：Company 3高级调色师/电影色彩联合负责人Stephen Nakamura），他是沃尔斯基长期以来的调色合作伙伴。他先制作了SDR版本，随后再是HDR。
“对我来说，HDR分还行的HDR和比较糟糕的HDR。就我个人而言，我不算很喜欢……没理由让一切看着如此明亮和有爆炸性。中村在柔和化HDR 方面做得很好，使高光部分看起来真实而令人愉快，把整个片子调得真正符合我的预期。”
沃尔斯基总结道：“《世界新闻》是个很好的例子，它能告诉你如何用简单的资源制作一部漂亮的电影——没有升降镜头，没有大灯，用的是方便的变焦镜头，简洁的摄影。一切都非常简单明了，你只需要这么点资源就能做这么多事情。”（T）
来源：Cinematography World
翻译：盖雅翻译小组
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