彼得·多伊尔（Peter Doyle）作品履历：

《魔戒》（The Lord of the Rings）电影三部曲

《哈利·波特》（Harry Potter）系列

《帕丁顿熊》（Paddington）1&2

《万物理论》（The Theory of Everything）

《黑镜》（Black Mirror）

《金刚》（King Kong）

《神奇动物在哪里》（Fantastic Beasts ） 系列 1&2

《至暗时刻》（Darkest Hour）

《亚瑟王：斗兽争霸》（King Arthur: Legend of the Sword）。

通常情况下，我会在剧本开发阶段就参与到项目中，偶尔也会接到最终调色的紧急任务。我对拍摄前的风格没有太多的建议，而是与摄影指导（DP）一起理解他们在摄影机、镜头和布光方面做出决策的理念和局限性，并建立一套能够支持上述选择的色彩科学体系。

我的目标是以最佳效果渲染色彩和纹理，即符合创意团队设想的电影风格。这是一个高度协作的过程。

导演和DP会口头向我简要介绍一下情况，用的都是简单的描述性词汇，比如“忧伤的”。视觉上，我们会参考建筑师和平面摄影师及其对光线的运用，也会参考过去的胶片处理过程。

影响我调色决定的是“生活”，还有我对演绎场景的诠释，以及如何通过增强电影摄影的光和色彩来支撑场景基调。

我解读客户需求的方式是倾听，了解他们以前的项目，以及始终给出我百分百的努力，由此来体现我对客户需求的忠实理解以及我对需求的直觉反应。

我经手调色的图像是各部门累积起来的成果，而各部门都由各自领域的顶尖人才带领。我的贡献在于做出能精确传递各方努力的调色（因为电影本质是具象的），并通过修改色彩和纹理，以尊重为每部电影创造的独特视觉语言的方式诠释图像。

自2015年为华纳兄弟调色的《小飞侠：幻梦启航》（Pan）以来，我参与的所有电影都带一个HDR交付版本。在此期间，我以4K HDR重制了《哈利·波特》全系列和蒂姆·波顿（Tim Burton）的《蝙蝠侠》和《蝙蝠侠归来》。这些工作的重点在于要对颗粒管理、图像增强和不断进化的HDR理念投入更多关注。需要考虑的是：我该简单直接原样复制胶片拷贝的观看体验，还是找出那些原上映时动态范围显然有限的部分进行加强？

在《哈利·波特》系列中，HDR为各种魔法时刻提供了绝佳展现机会，同时仍保留了胶片风格。对《蝙蝠侠》来说，蒂姆·波顿希望我们能保留那种粗砺的暗色风格，但又要让暗部保持清晰。对同时代的电影来说，重点则是要在亮部营造出更多立体感。

一版好的调色给人以电影感，不会对演员或故事喧宾夺主。好的调色不带鲜明自我意识，隶属于整体的艺术方向，最重要的是与布光融合统一，给人的感觉是画面中的光线赋予影像以风格。

现在，摄影部门更多地通过镜头前的操作影响图像，会采用经典镜头和受程序控制的LED。由于经过色彩管理的工作流现已成为规范，我们有了视觉上更美观的电影，它们有着更清透的皮肤色调和更易采用的仿胶片技术加持。几乎有点讽刺的是，ACES和扎实的色彩管理让更优质的仿胶片风格成为可能。

成为优秀调色师最基本的技能是愿意服务他人，愿意贡献自己的技能来共同建立为故事服务的美学。（T）

出处：Televisual

翻译：盖雅翻译小组