《杀手》（The Killer）是大卫·芬奇（David Fincher）根据同名法国漫画连环画系列改编的最新动作/惊悚电影。影片由迈克尔·法斯宾德（Michael Fassbender）和蒂尔达·斯文顿（Tilda Swinton）主演，讲述了一名杀手在一次暗杀行动失败后卷入一场国际大追捕的故事。
这部电影在第80届威尼斯电影节上首映，并于11月10日开始上线Netflix。该片也标志着美国摄影指导（DP）埃里克·梅塞施密特（Erik Messerschmidt，ASC）、导演大卫·芬奇和调色师埃里克·文德特的再度合作。文德特自2014年以来一直与芬奇合作，而三人曾在《曼克》（Mank）和剧集《心灵猎人》（Mindhunter）中联手。
作为美国和法国公民，自由职业调色师文德特在过去15年里一直在巴黎与时尚摄影师和电影人合作，为《Vogue》和《Pop》杂志等工作。
“2014年，我开始和芬奇合作，并用Nuke做美容时尚广告，”文德特说道，“我给他看了一段我在巴黎时尚界工作时做的调色作品演示视频，而我想他应该是觉得这完全符合他想要达到的那种精确度，即找自己人给自己的项目调色。”
LUT
正如所有与芬奇的合作一样，文德特从前期制作就开始参与，与梅塞施密特在测试素材和创建LUT方面紧密合作。
“为了不同拍摄地的拍摄，我们一起创建了风格LUT，然后再在调色中加以深化完善。”文德特解释道，“我很早就开始使用测试素材，尤其是棚拍的，来处理绿幕/蓝幕素材。我准备了同时使用的LED墙和LED直接投影材料。”
这部电影设置在多个地点，包括巴黎、多米尼加共和国和芝加哥，这些地方都需要独特的风格。
“片中夜晚的巴黎有钨丝街灯；多米尼加则有雾气般湿润温暖的风格；还有冬天白茫茫的芝加哥素材，”文德特解释道，“而埃里克想尝试使用光晕滤镜（Scatter）在许多亚热带拍摄地和一些雪雾场景拍摄素材。效果非常好。”
电影制作者们选择了RED V-Raptor（8K VV和XL）摄影机以及Komodo。
风格
《七宗罪》（Se7en）的编剧安德鲁·凯文·沃克（Andrew Kevin Walker）再度与芬奇联手编写了《杀手》的剧本——该剧本改编自亚历克西斯·马茨·诺伦特（Alexis Matz Nolent）的连环画。“我觉得芬奇是漫画书的忠实粉丝，”文德特说道，“尤其是在给漫画的每一格构图以传递故事节奏的艺术方面。在制作这部电影的工作中，我觉得他也把这种感觉带到了动作中——他在寻找一种不费力的视觉节奏，让你忘记它是经过高度构建的。”
这部电影的风格灵感来自于让-皮埃尔·梅尔维尔（Jean-Pierre Melville）的《独行杀手》（Le samouraï）。“《独行杀手》和《杀手》类似，”文德特解释道，“尤其是在情绪和‘灰色精度’上，这可能就是芬奇的灵感来源。但现在我们有了更多工具，包括HDR和实际具有夜视功能的摄影机。因此在动态上，我们能够得到一些超级丰富而又微妙的效果。大卫喜欢调整色彩，但总能在无意间取得平衡。观众会觉得这个故事讲得有条不紊、深思熟虑，只有在某些特定时刻才会失控。”
文德特回忆起他们的工作起点：“在巴黎采用了黄蓝对比，在多米尼加采用饱和的偏暖巧克力色阴影，还有一个冰冷的美国北部风格。”这些都是根据每个场景的需要而不断改变的。
“片中有个很长的打斗场景，要借助黑暗来表达。”他说，“我们想要追求细节，同时也知道更多的黑暗会让它显得更吓人。所以我们需要找到一个完美的平衡点。”
在工具方面，文德特已用FilmLight的Baselight调了7年色。“在《杀手》的调色中，我经常使用多重粘贴，因为我会把整个场景按摄影机角度排序，这样我就可以没有后顾之忧地平衡它们了。我还经常使用EXR alpha通道。我还要了在巴黎的一些CG内容的多个版本，这样我就可以确保每个元素都保持一致。”
文德特表示，Baselight最大的优点是它的“管理性能”，而他正期待着在即将发布的Baselight 6.0版本中使用这些工具。“你可以立刻管理镜头和场景，给调色分组、多重复制、同时开2-3-4-6和最多9个视图。”他解释道，“虽然我没有在《杀手》中使用它，但是我最喜欢的就是Baselight的新版本6.0。里面有Chromogen、X Grade和无数新功能。”
杜比视界
《杀手》的母版以PQ P3 D65 1000尼特完成，而文德特使用杜比视界逐镜头分析做出了Rec.709 SDR和DCI-P3影院元数据微调版本。
“这是我第一次用杜比视界48尼特转换工具制作影院放映版本，这个工具差不多是一两年前发布的，现在已被集成到Baselight中。”文德特评论道，“它很好用，帮我完成了90%的处理。剩下的就是给每个场景进行杜比微调，然后根据需要进行逐镜头精修。
“我在一面CLED墙上做了几乎所有的调色，这面墙模拟了我在投影仪上能实现的1×1000对比度。投影到氙气灯泡上后，我微微增加了一点对比度，然后整个片子就完成了。”
文德特花了一年的时间来完成这个项目的调色，其中最具挑战的部分是以混合素材创造出一种真实感。“我们经常用散焦来获得合适的景深，这可以通过微调得到改善——有时用的是VFX外包那边提供的alpha，有时则比较随意。”
文德特说他为这个项目以及他与芬奇的合作感到自豪。“他曾告诉我，后期制作是他最喜欢的电影制作部分。他可能是在开玩笑，但我当真了。我觉得《杀手》中的部分场景在色彩上真的很亮眼，而我得说，在和芬奇以及埃里克·梅塞施密特合作时，这并不难做到。”
出处：postPerspective
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
