对我们许多人来说，真人秀的后期制作过程如何进行是一个谜。我们知道这个过程会有不可估量的素材需要存储，需要管理好非常多的摄制声音源，还存在着无数的故事可能性。剪辑真人秀节目就像一个终极难题。
2018年，真人秀《墨尔本娇妻》（The Real Housewives of Melbourne）采用尊正监视器支持现场监看
常驻布鲁克林的电视剪辑师兼视频创作者萨姆·佩提邦（Sam Pettibon）带你了解真人秀剪辑背后的真实世界。在长达三年的时间中，他负责真人秀《亚特兰大娇妻》（The Real Housewives of Atlanta）的剪辑工作。
No Film School（下称NFS）：从剪辑工作流的开始，你需要处理多少素材？这些素材如何管理，你是如何管理你的媒体夹的？
萨姆·佩提邦：这部真人秀的拍摄持续大约6个月，因此我们要处理数百小时的素材！剪辑助理的工作量非常大，他们负责所有素材和项目的组织工作。他们需要与团队中的每个人进行大量的沟通。我之前也有从事剪辑助理的大量经验，你必须时刻保持最佳状态。
媒体夹会按日期整理，随后是按场景名称进行分类。每个场景都有一个单独的媒体夹，其中包含一个“多群组“—— 这就是将这个场景中所有摄影机角度和音频源合板得到一个可观看的文件。
NFS：你给我们发了一张你的时间线截图，看起来挺复杂的。你能跟我们说说你的段落组织方式以及你是如何管理的吗？
佩提邦：所有元素都放在一起确实会显得很复杂！我通常尽量把视频素材放在一个轨道上，避免将它们堆叠起来，但有些效果最终还是会用到多个视频轨道。音频方面，我尽量把对话放在最上面，音效放在中间，音乐放在最下面。
NFS：听起来你剪辑的时候也做了很多声音设计。
佩提邦：我花了很多时间确保使用正确的麦克风，并确保画面外的角色是静音的。你还要边剪辑边进行不同电平的粗混音 —— 否则就没法看了！在一些大型场景中，当所有演员同时说话，而某个人的麦克风被挡住时，情况就会变得很复杂。我通常会用色彩进行分类，保持条理清晰。
NFS：音乐和 B-roll 在你们的剪辑中扮演什么角色？你们什么时候开始将这些元素融入剪辑中？
佩提邦：音乐和 B-roll 对整个节目的整体氛围和节奏至关重要。我认为每个场景的处理方式都不一样，但我喜欢先让音频和摄影机协调一致，然后再专注于配乐。B-roll对于衔接跳切和保持剧情连贯性也至关重要。
我们有很多现成的音乐和 B-roll 素材媒体夹，但我们一直在寻找新的素材！尤其是在为场景配乐的时候。有时候运气好，第一次就能找到感觉合适的素材，有时候则需要花上一个小时。
NFS：鉴于有这么多工作在需要同时进行，你们是否经常需要在多集剪辑之间切换？
佩提邦：在我们这个项目，剪辑师通常会先开始给一集做剪辑，但会经过好几轮反馈意见，所以我们会根据项目进度变化和需要最大工作量投入的情况灵活调整工作。
在旺季的时候，最多可能有10个剪辑师同时工作。我主要是来回切换，负责不同的集数中场景的剪辑工作。
NFS：你们是在拍摄期间每天收到样片，还是在开始剪辑时才拿到整季的素材？
佩提邦：外景拍摄会持续大约半年，同时我们在剪辑各集。最终我们的进度会持平！制片人会一直观看样片并进行场景规划。我们的故事制片人非常出色，他们会在整个拍摄过程中观看所有内容。
NFS：你能否详细介绍一下你在后期制作流程中与故事制片人的合作关系？
佩提邦：幸好，故事制片人从头到尾都参与了剪辑工作！他们负责观看所有素材，并构思节目的走向。他们会为每个场景制作一个包含故事大致脉络的剪辑版本，而我正是以此为基础开展剪辑工作。大多数时候，我们会反复修改剪辑版本，确保场景流畅，并解决所有提出的意见。
NFS：在整个过程中，你会收到多少关于剪辑的反馈？你通常会花多少时间在一集节目上？
佩提邦：节目会经历好几轮意见反馈 —— 既有内部的，也有来自电视台的。我们有粗剪版、精剪版1、精剪版2、画面锁定版和最终定稿版。理想情况下，完整的一集从开始到结束大约需要两个月的时间。
NFS：在剪辑无剧本的电视节目时，你有哪些常用的技巧？你是不是经常会创造一些原本不在素材里的时刻？
佩提邦：剪辑无剧本的电视节目感觉更像是解谜。你得不断地拆解剪辑元素，然后再重新组合起来。你经常要用一些真实发生的素材，拼凑出一些原本不存在的东西。有些效果我很喜欢，而且可能用得有点过头了！比如，去掉音乐、加入困惑的反应镜头和大反转，这些在真人秀里似乎都很流行……
一般来说，当一个角色做出一个夸张的反应时，他们很可能是在对与场景暗示完全不同的事情做出反应。使用更夸张或者出人意料的反应，能让节目更精彩，更能吸引观众。
还有一种叫做“拼凑”（franken-biting）的剪辑手法 —— 虽然并不理想，但却很常见。这种手法指的是让演员在镜头外说一句台词，然后把这段台词剪辑出来，从素材中角色说话的任何时间、任何地点提取一些词语，拼凑成一句更能推动剧情发展的台词。
NFS：真人秀节目以快节奏的周转而闻名！你是否有时间切换到其他软件进行后期制作？
佩提邦：我们从头到尾都在 Avid 中完成所有工作。一旦一集锁定，就会交给线上剪辑师 —— 他们会在内部完成完整色彩设计。我相信他们使用的是Avid Symphony。音频混音和图形设计是外包的 —— 但我估计每家公司的情况都不一样。我们使用低分辨率代理媒体，所以整个节目在交给线上剪辑师之前都要经过“上分辨率转换”处理。
NFS：最后，萨姆，你是怎么做到这个岗位的？你是如何走上真人秀和纪录片剪辑这条路的？
佩提邦：我在学校学习的是影视专业，并且非常喜欢纪录片。毕业后，我很幸运地有机会跟随乐队四处巡演，拍摄各种内容。现在回想起来，纪录片和真人秀之间有着显而易见的关联，但说实话，我从未想过自己会从事这方面的工作 —— 而且这两件事截然不同，以至于我很长一段时间都没有意识到它们之间的联系。
我断断续续地参与《亚特兰大娇妻》的剪辑大约三年了。我做过剪辑助理、网络剪辑、附加剪辑等等各种工作，期间也参与过一些规模较小的项目和开发项目。我喜欢每天上班都能有所作为的感觉。我也很喜欢看原始素材。我觉得这些角色在现实生活中都很有趣，而不同性格在荧幕上的呈现方式也让我着迷。这份工作有很多挑战，但要说最让我紧张的，还是快节奏的工作。
除了“娇妻“系列，不少电视节目幕后也出现了尊正监视器：
QD-OLED 时代到来
超高清HDR全流程解决方案
从显示到监看 ——
方寸无拘，视域无垠，创作无疆
出处：Lily Kleinman | No Film School
编译：Katja | 盖雅翻译小组
