如果你对ACES不熟悉，没关系，下面的清单帮你查漏补缺。要对下面几点有本能般的敏感度，才能做好万全的准备。
要注意的信息：
关键组员：制片人、导演、摄影师、后期总监、调色师（虽然可能后续才进组）、DI色彩科学家。
关键公司：后期公司、主要视效公司、DI公司
客户或发行商：很多制片厂和发行商要求在拍摄中使用ACES，并要求最终母版文件用ACES2065-4文件交付。
计划的发行路线（广播、网络、影院、流媒体等），交付文件越多，ACES越有用。
要注意主摄影机的设置偏好是什么，还要看其它摄影机的设置情况。如果用ACES工作流，每个摄影机都有一个与设备类型相符的IDT（输入设备转换）。要检查摄影机的IDT是否可以添加到你使用的软件上。比如Filmlight会提供摄影机配置文件供下载，而如果用的是达芬奇，那么就要通过DCTL（达芬奇色彩转换语言）来额外创建IDT。
其他可用ACES的软件也可能有IDT，一定要检查自定义的IDT是否能畅通无阻地应用到整个工作流中。
确定片场风格创建/实时调色的程度如何：推荐只用CDL做风格调整，避免复杂的power window和二级调色，因为这样会加大风格传递的难度。
如果除了CDL，还想用Baselight的BLG（Baselight Linked Grade）或达芬奇的DRX（DaVinci Resolve eXchange）等其他软件专属格式，就要做一个完全的测试，看看这些格式是否可以在工作流中使用。可以考虑创建一个类似“show LUT”的LMT（风格调整转换），但只用CDL来做逐镜头的调整，并在使用LMT前先把CDL应用到画面上。可以把LMT存储为一个LUT或者BLG/DRX。
如果条件允许，要向完成片调色师确认最终DI是用ACEScc还是ACEScct文件。CDL值转换到这两个色彩空间后，得到的阴影不同，而风格传递过程中最重要的就是一致性。
如果摄影机导出ACESproxy文件，那么添加到画面上的风格只能与ACEScc兼容。所以，就算能用ACESproxy文件，最好还是导出摄影机原生Log格式，再给实时调色系统添加一个合适的IDT（输入设备转换）。（T）
作者：ACES Central
翻译：盖雅翻译小组
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