图片来源：华纳兄弟
扫一眼 重点皆知
电影中每个镜头的调色都不是轻描淡写的。George非常看重他说的“用眼睛扫描”。也就是观众不需要去寻找景框中哪里是重点，而是只需要扫一眼，就知道该看什么。我们用了暗角、阴影处理的常规方法来引导视线。观影应该是流畅的，就算剪辑点前后出现了色彩变化，观众也不应该察觉到。
电影中的每一个镜头都应该是连贯的，不管对比度、饱和度是否改变，整个场景都需要一以贯之。每次在调色的时候，我都会开着声音完整地把整个场景看一遍，检查调色是否都突出了重点、检查剪辑点前后是否有瑕疵。
风格和演员表情
给电影调色时，主要目标都是保证演员的肤色在帧与帧之间是匹配的。偶尔我们还要处理演员皮肤上的痘痘。电影的拍摄持续了6个月，瑕疵一般会伴随剪辑点出现，我们会给他们的脸部做追踪，移除痘痘，让皮肤看起来平整。
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我们也花很多精力调整演员的眼睛。电影中对白很少，很多情节都是通过演员的表情讲述的。人脑80% 的注意力都会在演员的眼睛上，所以我们要把眼睛塑造得澄澈生动。我会给眼珠做转描，加一点对比度和锐度。这样就能让眼睛更加生动，把观众的视线牵引到演员的表演上。
95%的夜景都是蓝色的，所以肤色也受到很大影响。场景原本5%的色彩会得到保留，有时候为了剧情需要，我们也会注入血红色或翠绿色。
把日景变成夜景
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《疯狂的麦克斯：狂暴之路》的摄影师John Seale和视觉特效总监Andrew Jackson已经研究出了一种技法，对日景画面过曝2个档位，原因很简单。调色师可以调整过曝日景画面的曝光水平，再进行调色，打造蓝色夜景风格。并且调色师可以有针对性地对阴影中的细节进行强调，烘托出某些细节，隐藏其他细节。几乎所有的“日转夜”镜头都用了转描，换了天空。这一部分的调色就用了几个月，不过我觉得打造出的风格是不错的。（T）
作者：Eric Whipp
翻译：盖雅翻译小组
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