制作的主要目标是使主角“神驹”人类化——这个角色由温斯莱特配音。阿维斯还要求任何场景都必须可让马直接目击。“这给了我们严格的视觉参数。我们要一直保持从马的围场或马厩出发的主观视点。”普罗科特解释说。
他补充道：“主角神驹和乔（青少年主演麦肯齐·福伊饰）之间的亲密关系在整部电影中逐步发展，我们采用越肩镜头和同框构图小心翼翼地拍摄从疏离到双方心意相通的转变。”
为了美丽的打光效果，普罗科特利用了他在汽车广告和产品拍摄中积累的丰富经验。他说：“神驹的外表色调在很大程度上依赖于反射光线和直接光源。对于一些围场场景，我们用ARRIMAX 18K给她打光，虽然不是常规做法，但很有效。我们还搭建了20×20英尺的大型反光板。由于大量的情感表达是通过神驹的眼神体现的，我们选择了大型的圆形光源，以确保神驹眼里的光在任何时候都能闪烁。这些做法在同时拍摄白皮肤的乔的时候形成了一种微妙的平衡。”
在南非夏季猛烈日光下进行室外拍摄时，普罗科特在Manitous灯上用了30×20英尺的遮光板和丝绸——当然，是在风力允许的情况下。
“在可能的情况下，角度有问题时我们会遮挡日光，再在另一台机器上用ARRIMAX 18K打背光，”他补充道，“要在拍摄各种场景时保持布光连续性是我们的日常挑战。在内景方面，我和贾斯汀与美术指导达里尔·汉默紧密合作，设计出实用的灯具和摆放位置，并用多个SkyPanel S60和Astera Titan灯进行修饰。”
让神驹的各个马厩显得舒适是重要的叙事设计。“通过创造阳光透过窗户和天窗照射进来的感觉，我们能够将这些临时住所的观感浪漫化，显示出它们带来的情绪舒适感。”普罗科特说。
对于夜间工作，剧组配备了多个Manitous、动臂装卸机，搭配ARRIMAX 18K、M90和大型SkyPanel柔光箱。
“打造视觉上令人信服的月光需要打光深入背景，所以我们特别注意把光布到可感知的地平线的位置，”普罗科特透露，“SkyPanel柔光箱的DMX效果控制非常棒，可以修饰火焰发出的光线。”
在神驹离开乔的最后时刻，普罗科特想探索“一种近似地牢般的美感，让琥珀色的墙壁感觉像火焰，混着暗绿色的荧光。这种脏兮兮的色彩组合旨在衬托她所生存的肮脏环境。而在这部分的戏剧高潮处，拍摄团队用热灯将神驹投射在凶险的红光中，体现出她最脆弱绝望的时刻。
影片的拍摄不缺挑战。主要是与马一起工作时的精确构图。“我们找的马队Film Equus水准一流，自由驯马师科迪·罗森·哈里斯可以真正实现那些不可能实现的效果。”普罗科特说，“但即兴拍摄需要一定的灵活性。我们的摄影机都不是完全锁定的，总是在轨道、滑轨或稳定器上。即使要拍的是静帧也一样，这让我们可以不断根据拍摄反馈重新构图。”（T）
来源：Cinematography World
翻译：盖雅翻译小组
系列阅读：
