*本文初载于《Definition》2021年1月刊。
动态范围只是HDR显示的一个部分，另外还要看色彩空间。“光线包含两个层面：强度和色度，”Soriano说，“有了HDR，我们还需要考虑光的第三个层面，即其丰富的色彩。”
这很类似对比度的特性，色域以及色域要涵盖的范围百分比是变化的。Dolby Vision要求监视器可以覆盖几乎完整的Rec.2020色彩空间。HDR在这个方面还有很多进步空间，首先要努力实现全覆盖。
“HDR电视节目母版通常做的是1000 nits显示，但不一定都用Rec.2020色彩空间，这是因为大部分消费级显示设备根本达不到那个标准。Rec.2020色彩空间三角那个顶部的角落（应该是亮度）本质上已经是绿色激光了。我认为不可能有显示设备达到那个程度。”
“大部分自然反射的色彩都在DCI-P3色域之内，犯不着使用Rec.2020。要说Rec.2020扩大的那部分色彩，可能只有高能见度安全背心上能看到，或蝴蝶的荧光翅膀，或者就只能是星战的光剑了。”Soriano说。
当然，拥有更广的色域和动态范围是令人欣喜的，无论是对观众来说还是对所有创作者而言。“以HDR观看的话，一张纸亮度可能就有250 nits，而如果是能反射100%光的东西，可能就会达到显示设备的峰值亮度——1000 nits或更高。在SDR中，那些值可能就是95 nits和100 nits，两者可能只有5%的差别。这么想的话，你就可以很容易看到HDR带来的差距。”他说。
“那么，谁会从现场的HDR监看中获益呢？”他继续说道，“摄影部门是会受益的，虽然HDR比SDR对摄影的要求更严苛，但它能带来更多好处。就拿裁切问题来说，SDR监视器可能会出现峰值亮度裁切，这是很令人不爽的——一旦数据丢失就很难在后期重塑。而除了摄影部门，我认为HDR让美术和化妆部门获益最大。HDR能让人看出不同物件，比如服饰之间的差别；有的深肤色其实超出了Rec.709的色彩范围，有了HDR终于能够看到那些纹理和色调了。”
他补充道：“我听许多导演说过，在看到了HDR版本后，他们会加长某些镜头，因为他们发现其实那些镜头的看头比想象中多多了。我觉得，以后创作者甚至可以在剧本阶段读到或想像出HDR呈现瞬间。”
作者：Lee Renwick
翻译：盖雅翻译小组
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