影视制作
“‘成片’取决于许多因素，但只要有适当的内容、准备和策略，我们很高兴地看到，在某些场景和段落中，很大一部分镜头现在能够直接被摄影机拍摄下来，”福勒表示，“不过，即使全部或大部分镜头都能直接用摄影机拍摄，后期制作的过程在很多方面仍然是相同的，最大的区别自然在于剪辑拿到手的素材：过去可能只有绿幕，但现在则包含了已完成的视效。实际上，这种新的工作流带来的是后期处理的前置化，也不是完全消除它。”
《偷渡者》幕后
尽管虚拟制作适用于所有的内容类别，包括剧集、长片、无脚本节目和动画，但奈飞将涉及重大技术和制作复杂性的内容都归类到了“数字制作”（Digital Production）这一类别下。这个术语本身就体现着数字技术与实际制作过程的结合，并代表了创意执行的核心元素。
福勒说：“目前代表虚拟制作技术最高水平的应用，如LED摄影棚，尚处于其生命周期非常早期的阶段，因此使用起来还是很具有挑战性的。”他表示，“我们总是尽早与制作公司协商，以评估最佳技术搭配，并协助制定规划方案以应对每部电影特有的创意、制作和技术挑战。我们的目标是提供专业知识，利用虚拟制作技术为制作决策提供信息。”
“好消息是，随着越来越多的节目采用这些革新工作流，我们得以更快地提升内容创作者的技术和经验。由于部分作品已经进入了这种生态，我们正在见证经由这些技术实现的制作效率和图像质量的巨大飞跃。随着时间的推移，我们将拥有更多的人才、更大的舞台和更多的机会。”
随着虚拟制作的不断普及，全球电影制作者（从独立电影到高预算项目）将能够更轻松地使用这些工具。奈飞自身感到有责任与社区分享这些经验。早前其官方发布了《LED制作指南》，即旨在共同努力与行业分享知识。（T）
来源：IBC
翻译：盖雅翻译小组
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