影视制作
“许多调色师所做的事情是摄影指导希望自己能够在片场做但做不了的，因为摄影指导可能时间不够，”索黑说，“我们没法重新给场景打光，但是我们可以模拟一些效果——比方说，用暗角来增亮前景和调暗背景就是很常规的做法。有些项目的目标是增强色彩，有些项目的目标是改进摄影，有些则是为了把整体风格都调得天翻地覆。”
索黑相信调色已成为电影摄影师工作的延伸，这在他与多德·曼妥的合作中得到了证明。
“他会全程和我一起参与一个项目，观察每一个图像的细节。我们一起设定摄影机移动方式，改变景深。色彩、对比度和饱和度，并使纹理效果多样化。有时我会做相反的操作——但当你回头看拍摄段落的时候，你就会明白为什么他会选择某种特定的风格。我们实际上处在同一个领域。”
《贫民窟的百万富翁》
索黑参与的最引以为豪的电影都是由多德·曼妥拍摄，丹尼·博伊尔执导的科幻电影《太阳浩劫》（2007）和《乔布斯》（2015），后者采用了16毫米、35毫米胶片以及数字摄影，为的是在三个不同时代讲述故事。
博伊尔曾一度被宣布为丹尼尔·克雷格主演的第25部詹姆斯·邦德电影《007：无暇赴死》的导演。但后来该片的导演换成了曾执导《真探》第一季和《无境之兽》的凯瑞·福永。
调色过去被称为后期制作的“黑暗艺术”——惊艳的图像总是在那种没有窗户的调色间里，像炼金术似的被制作出来。
“我觉得调色师仍然带着点神秘感——虽然可能没以前那么神秘了，但这份工作仍包含了一些不可预知的因素，充满着吸引力，”索黑说，“即使你前一天给了我同样的图像和要求，第二天得到的效果也绝不会和我之前做的完全一样。
“这就是我发现的有趣之处——调色师依然能把很多自身的元素融入到图像中。”（T）
来源：IBC
翻译：盖雅翻译小组
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