大卫·芬奇：寡言的独裁者

并不是所有导演都靠大吼大叫来控场的。大卫·芬奇（David Fincher）以他令人不安的风格和对细节的一丝不苟而闻名。他从不热衷于（在电影里）呈现温暖多彩的世界。作为《搏击俱乐部》（Fight Club）《七宗罪》（Se7en）《战栗空间》（Panic Room）和《社交网络》（The Social Network）的导演，他会以在片场的强迫症行为表达自己的控制欲。他会关注影片的每一个细节。尽管他不会轻易地去斥责跟抨击他的演员，但这样的行事风格还是会让一些演员感到惴惴不安。

“他是个友善的人。”作为真实犯罪题材惊悚片《十二宫》（Zodiac）的主演小罗伯特·唐尼（Robert Downey Jr.）曾如此评价道这位他曾合作过的导演。紧接着，唐尼说道，“但在片场，他要的不止是刚好，而是完美。虽然我不想这么说，但是他（做的事确实）是对的。有时拍戏给人感觉是件美好、自然的事，但其他时候，它就只是技术上的努力。我们拍得很辛苦，在不少场景里也拍得很坎坷。如果效果不好，就重来。这种感觉就像找伍迪·艾伦（Woody Allen）演军事教练员。

然而，”唐尼在《十二宫》中的联合主演克洛伊·塞维尼（Chloe Sevigny）倒是很享受芬奇这种“无言”的“暴政”，这证明了导演们的指挥风格都有各自的受众。“大卫做事一丝不苟，”她告诉电影杂志FilmInk，“我就喜欢由导演来掌控一切，把控方向，确保每个人都能尽其所能做到最好。他只是希望每个人都能处于最佳状态，而且他对项目都很认真。我喜欢这种主动出击，并掌握领导权的人。”

威廉·惠勒：“首席女高音”

演员格里高利·派克（Gregory Peck）在他的书《格里高利·派克的电影》（The Films Of Gregory Peck）中向约翰·布里格斯（John Briggs）回忆——在威廉·惠勒（William Wyler）所有电影的开拍首日，他会把演员们召集到一起，说：“听好了，大家伙儿，这部电影只有一位‘首席女高音’，那就是我。我希望大家从一开始就能明白这一点。”这位知名演员曾与惠勒（《黄金时代》《宾虚》）合作过1953年的浪漫爱情片《罗马假日》（Roman Holiday），以及1958年的西部片《锦绣大地》（The Big Country），对后者臭名昭著的独裁风格很有发言权。 “惠勒就是个工头，”派克告诉约翰·布里格斯，“他几乎从不满足，他会让你一场戏演五十次，这有时让人很不安。因为拍到第41次时，他也不一定会告诉你他想要什么。但我一直知道，他就是想让所有人时时刻刻都处于最佳状态。和威廉在一起，你总有更高的几率成为状态最佳的自己。”

尽管惠勒能让演员发挥出最高水平，但他不怎么会照顾演员的感受。在拍摄1938年的《红衫泪痕》（Jezebel）时，亨利·方达（Henry Fonda）要求惠勒解释一下为什么让他一个镜头拍了40遍，而惠勒也没不退让，直接说：“（你演得）太烂了！再来一遍！”惠勒也没放过银幕宠儿奥黛丽·赫本（Audrey Hepburn）。当这位年轻女演员没法在《罗马假日》中的戏剧性场景里恰当流泪时，惠勒勃然大怒，并当着全体剧组人员的面辱骂她，高声吼叫她让她把戏演好。“当时很尴尬，”派克回忆说，“这把她吓坏了，但她在下一个镜次里就表现完美。她被惠勒吓得不轻的。”（T）

来源：Filmink

翻译：盖雅翻译小组

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