“不管拍摄过程有多紧张，”多德·曼妥（Dod Mantle）在谈到这部电影的复杂性时说，“我从未如此感激过导演、摄影指导、制片人、美术指导、编剧，以及剪辑师克里斯·吉尔（Chris Gill）之间无比紧密敬业的盟友关系。我相信，正是这种盟友关系为电影带来了生机和活力。”
所有素材都由Clear Ltd.上转换到D-1磁带（总共125卷），这家公司也负责制作视效部分。D-1提供的是YUV 4:4:2未压缩PAL图像（PAL佳能XL1是4:2:0）。经过剪辑和套底，7份D-1母版被移交给MPC。在那里，多德·曼妥与调色师让-克利芒·索黑（Jean-Clement Sorret）花了将近一个月的时间进行磁带到磁带的调色。他们用的是一套Pogle Platinum和一套Cintel DSX系统，并配备了PiXi二级色彩校正系统。调完色的母版被采集到数字磁盘录机上，在Linux Shake工作站上进行处理。通过MPC专有的FilmTel软件，16×9的图像被增强并插值到2K文件中，稍微放大至1.85:1，然后通过Arrilaser录到无颗粒的柯达Vision彩色中间片5242胶片上。校正拷贝是由Technicolor London在富士 HiCon 3519D胶片上制作的。Deluxe负责用Vision 2383胶片制作了发行拷贝。多德·曼妥对MPC的处理能力和提供的支持印象深刻，并给予了公司、后期制作总监克莱尔·圣约翰（Clare St. John）和协调员史蒂夫·哈罗（Steve Harrow）高度赞扬。
观看《惊变28天》时，电影爱好者们肯定会注意到，某些场景会让人联想想起其他经典的僵尸和病毒扩散式末日恐怖片中的惊悚片段。这些是致敬，还是这种类型片都会天然具备的元素呢？“没法完全避免相似之处，但我们并没有乖乖坐下来一起观看任何类型片，”多德·曼妥坚称，“看其它同类型作品会让你踏上一段‘二手旅程’，所以我觉得最好还是创造自己的原创世界。这部电影的票房表现一直很好，非同寻常，我想它在美国市场也会具有很强的生命力。”
来源：American Cinematographer
翻译：盖雅翻译小组
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