·剪辑视频时，你的监视器该是什么色彩配置？

·sRGB、Adobe RGB、DCI-P3和其他色彩空间有什么区别？

·我的视频剪辑软件用的是什么色彩空间？

·我如何为线上交付正确调色？

如果你是位剪辑师，想给你自己的项目调色，你应该注意哪些技术上的事情，以确保图像看起来尽可能美观且一致？

在如今这种充满挑战的多屏观看环境中，你该如何管理你的色彩管线？

我的目标是回答这些，以及一大堆其他问题，并最终弄清楚如何正确管理我的色彩管线。（或至少是再确认一下我的做法是不是差不多没错。）

本文提出了以下几个问题：

·你怎么知道该在什么色彩空间工作？

·Premiere Pro和FCPX或达芬奇处理色彩的方式有何不同？

·你的监视器该用什么色彩配置文件或设置？

·你是否需要在电脑和监视器之间设置一个外部视频I/O盒子？

·为什么在同一台监视器上，Quicktime和VLC和YouTube和Vimeo和Chrome和Safari的色彩看起来都不一样？

如果你也在纠结这些问题，那么希望我能提供一些有用答案，或至少能给你一篇有趣的技术阅读材料。

写这篇文章（译者注：本文成文于2018年）时，我很快发现，当你真正深入研究色彩管理时，它堪称是技术上的“无底洞”：有人热爱钻研它（比如在论坛上发评论的人），也有人没时间研究它（以深入细节地去看）。我想我介于两者之间。

当然，你正在做的工作类型和你可以支配的资源，在一定程度上决定了你需要/想要/能够走多远。

在我研究这类东西时，我比较爱听那些知道自己在说什么的专业人士的——无论在理论还是在现实应用方面。

在我编写这篇文章的过程中，Mixing Light的三位专业调色师（Robbie Carman、Patrick Inhofer和Dan Moran）创作的精彩内容帮助我确定了问题的答案。点击链接去看看他们的内容吧！

尽管如此，本文若有任何错误，完全是我自己的锅。如果能在评论中得到更多纠正和指导，我会很高兴。

“太长不看”版

后期制作的关键，是要将你的监视器设为与交付标准相匹配的已校正色彩配置。接着你会在标准规格下调色，之后任何把自己监视器/电视设为相同标准的人，都应该能看到符合你创作意图的图像。

选择哪种已校正的配置取决于项目的交付要求。比方说，你可以以sRGB进行网络交付，或者以Rec.709进行广播电视交付。

因此，如果你是在电脑显示器上调色，目标是网络交付，那就设置并校正监视器为sRGB Gamma 2.2。

为确保从软件到监视器之间有条可靠的色彩管线，我建议你使用I/O设备（如果你需要做4K，可以使用更高端的此类设备），这样你的操作系统或显卡就不会在SDI或HDMI向监视器传输清晰画面信号时产生干扰了。

你还需要一台监视器，能够可靠地显示出工作色彩空间的完整色域。

在本文的“最后一点”部分，我会讲到为什么你确实需要一台大的外部监视器。（T）

出处：Jonny Elwyn

翻译：盖雅翻译小组

系列阅读：视频剪辑师的色彩管理指南